Ficción Mínima

Presentación de El viajero del tiempo de Alberto Chimal

2012-01-23T21:38:00.000-04:30

Actas de las III Jornadas Nacionales de Minificción (Rosario). Tomassini/Colombo (comp)

2012-01-17T22:16:00.000-04:30

Tomassini, Graciela y Stella Maris Colombo, comps. La Minificción en español y en inglés: Actas de las III Jornadas Nacionales de Minificción. Rosario: UNR Editora/UCEL, 2011. (376 p.)

Este volumen ofrece a sus lectores un panorama representativo de las III Jornadas Nacionales de Minificción celebradas en Rosario, Argentina, en noviembre de 2009 -encuentro organizado por Graciela Tomassini, Stella Maris Colombo y Silvia Rivero- que nucleó a un extenso número de creadores, estudiosos, docentes, traductores y lectores interesados en los desafíos que plantea la escritura minificcional. Convocadas bajo el lema “La minificción en español y en inglés”, dichas jornadas se distinguieron por ser las primeras en su tipo investidas de carácter bilingüe.
La Primera Parte del volumen incluye una selección de las conferencias y comunicaciones presentadas durante las Jornadas. El amplio espectro temático de estos trabajos perfila algunas de las líneas que orientan la investigación actual sobre la minificción como escritura de nuestro tiempo. La aspiración de completar un mapa de las distintas configuraciones del género está representada por los estudios que exploran poéticas regionales y autoriales desde una variada gama de enfoques y metodologías. Un conjunto de estos trabajos considera de manera comparativa la significación cultural del género en dos umbrales de nuestra América: el Caribe Anglófono y la Patagonia. Otros recogen la producción de conocimiento en el campo aún poco explorado de la minificción escrita en lengua inglesa, con acentos diversos que van desde los estudios culturales y el feminismo hasta las proyecciones pedagógicas del género. Un promisorio rubro dignamente representado en el presente volumen es el de los estudios sobre las particularidades de la traducción de textos brevísimos. También se encuentra representada la línea investigativa que indaga en diferentes horizontes trazos de una genealogía de la minificción, abonando un territorio en el que abundan todavía las zonas inexploradas.
La Segunda Parte ofrece una muestra de los textos minificcionales leídos durante el evento por sus propios autores –procedentes de diversas regiones argentinas- más una selección de microrrelatos de David Lagmanovich, tomados del volumen que constituyó su última aportación al género, publicado poco antes de su lamentada partida.
La Tercera Parte contiene el texto de una entrevista realizada por Sandra Bianchi a Luisa Valenzuela, una de las más destacadas escritoras de microficción.
Se incluye a continuación el índice del volumen. Para mayor información sobre distribución y venta, se ruega a los lectores interesados comunicarse con la sede de la Universidad del Centro Educativo Latinoamericano. E-mail: publicaciones@ucel.edu.ar

ÍNDICE

III Jornadas Nacionales de Minificción: un puente intercultural
Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo

PRIMERA PARTE
Reflexiones teórico-críticas.

El lector como constructor de universos minificcionales:
una Antología de Pueblos
María Alejandra Atadía

La minificción como territorio poético
Miriam Cairo

Microfiction in English and in Spanish: Some Theoretical Approaches.
An Account on Defamiliarisation and Frames
María C. Cané Loza y Carina Queirolo

Walking along the Interstices of Identity in Laura Hirneisen’s «Name»
Virginia G. Cattolica

Giovanni Papini: un antecedente desprestigiado
Stella Maris Colombo

Contra viento y marea. Acerca de Caballo de proa, número dedicado
al microrrelato patagónico chileno
Gabriela Espinosa

Una mirada a la obra minificcional de Raymond Federman:
Problemas de su traducción al español
Laura Fechenbach y Juan Ignacio Luque

A Shot of Fiction: Brevity with a Long Lasting Effect
Mercedes Fernández Beschtedt

De fabuleros y vivitantes: tradiciendo el «Introito» al Teatro de Cuentos
Sebastián Mancuso y Javier Gómez

Minificción en la obra de Borges. Una incursión en Atlas
Silvia Martínez Carranza de Delucchi

Fantasmagorías urbanas: escribir la Patagonia en microrrelatos
Silvia Mellado

Tucumán en microrrelatos
Ana María Mopty de Kiorcheff

Plumas microscópicas: Patagonia norte y minificción
Laura Alejandra Nuñez

Microfiction as Cognitive Mapping: a Reading of the Caribbean.
María Alejandra Olivares

Reflexión y enmascaramiento discursivo en textos de
Augusto Monterroso: ecos y proyecciones
Ana María Paruolo

Intertextuality in Sudden Fiction
Adriana Podestá y Elena Zárate

Palabras entre el principio y el confín: el microrrelato entre
la Patagonia y el Caribe anglófono
Laura Pollastri

Twitter Fiction: Social Networking and Microfiction in 140 Characters
Carla Raguseo

In your Face: Representations and Use of Language in Microfiction
Silvia Rivero

James Thurber, un norteamericano como la gente
Miroslav Scheuba

Escrituras privadas. Un hilo secreto en la trama de la minificción
Graciela Tomassini

Buried Stories, Submerged Minifictions
María Bernarda Torres

Critical Thinking in a Flash: a Case Study of an EFL University Course
Magdalena Zinkgräf y Paola Formiga

SEGUNDA PARTE
La minificción en sus textos

Mariángeles Abelli Bonardi (Neuquén)
Alejandro Bentivoglio (Buenos Aires)
Sandra Bianchi (Buenos Aires)
Raúl Brasca (Buenos Aires)
Mónica Cazón (Tucumán)
Antonio Cruz (Santiago del Estero)
Federico Demarchi (Santa Fe)
Julio Ricardo Estefan (Tucumán)
Sergio Francisci (Santa Fe)
Celeste Galiano (Santa Fe)
Martín Gardella (Buenos Aires)
Sergio Gaut vel Hartman (Buenos Aires)
María Eugenia Godoy (Tucumán)
Eduardo Gotthelf (Río Negro)
Liliana Guaragno (Buenos Aires)
Corina Herrero Miranda (Santa Fe)
Leandro Hidalgo (Mendoza)
David Lagmanovich (Tucumán)
María Rosa Lojo (Buenos Aires)
Jorge Ariel Madrazo (Buenos Aires)
Eugenio Mandrini (Buenos Aires)
Silvia Mellado (Neuquén)
Ana María Mopty de Kiorcheff (Tucumán)
Ildiko Nassr (Jujuy)
Laura Nicastro (Buenos Aires)
Gloria Pampillo (Buenos Aires)
Ana María Paruolo (Buenos Aires)
Roberto Perinelli (Buenos Aires)
Estela Porta (Tucumán)
Rogelio Ramos Signes (Tucumán)
Roberto Enrique Rocca (Buenos Aires)
Juan Romagnoli (Buenos Aires)
Orlando Romano (Tucumán)
Marcela Ángela Ruiz (Santa Fe)
Miroslav Scheuba (Buenos Aires)
Ernesto A.Solari (Buenos Aires)
Fabián Vique (Buenos Aires)
Silvina Vital (Santa Fe)

TERCERA PARTE
Los juegos peligrosos.
Una conversación con Luisa Valenzuela sobre microficción, lenguaje y creación.
Entrevista de Sandra Bianchi

Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos. Libro electrónico

2012-01-11T13:05:00.000-04:30

http://www.bib.usb.ve/Violeta%20Rojo.pdf

Reseñas a los libros 3×4 microficções de Editora Multifoco

2012-01-09T21:15:00.002-04:30

Para leer las reseñas ir a http://www.editoramultifoco.com.br/tresporquatro/?page_id=401

Insólito - microalucinações, de Paulo Fodra:

1 – por Aléssio Esteves;

2 – por Leonardo Schabbach;

3 – por Celly Borges;
_____________________________

Minúcias poéticas, de LMDIAS:

1 – por Jornal O Lince;
__________________________

Bonsais atômicos, de Denison Mendes:

1 – por Arth Silva;
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Tesselário, de Geraldo Lima:

1 – por Correio Brasiliente (Seção “Programe-se”);

2 – por Denison Mendes;

3 – por Nilto Maciel;
_____________________

Contos à queima-roupa, de Arth Silva:

1 – por Mayrant Gallo;

2 – por Martín Gardella (IM);

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Fractais, de Sílvio Vasconcellos:

1 – por Angela Schnoor;
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O olho da fechadura, de Angela Schnoor:

1 – por Eduardo Oliveira;
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A segunda sombra, de Carlos Barbosa:

1 – por Elieser Cesar;

2 – por Geraldo Lima;
________________________________

Nem mesmo os passarinhos tristes, de Mayrant Gallo:

1 – por Elieser Cesar;

2 – por Luciano Rodrigues Lima;

3 – por Lidiane Nunes (carta de uma leitora);

4 – por Carlos Ribeiro;

5 – por Revista OPA;

6 – por Fanny Ladeira;
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Prometo ser breve, de Wilson Gorj:

1 – por Fernando Scarpel;

2 – por Nilto Maciel;

3 – por Márcio Almeida;

4 – por Martín Gardella (IM).

Tres inéditos y otros de Variaciones sobre el sueño de Chuang Tzu de Fabián Vique

2012-01-09T15:20:00.002-04:30

De Variaciones sobre el sueño de Chuang Tzu:

Sueño recurrente del trasplantado cerebral
Duerme. Vienen pájaros. Picotean su cabeza. Se despierta liviano, sin preocupaciones mundanas. Levanta vuelo, picotea cabezas dormidas. Con los trocitos de cerebro construye un nido. Se acuesta agotadísimo (hacer un nido con trocitos de cerebro no es tarea sencilla). Se duerme. Vienen a visitarlo unos pajarracos. Se agarra la cabeza. Ladra.

Club de fans
Todas las chicas están enamoradas del cantante pero una de ellas debe hacer el sacrificio de fingir indiferencia para que el cantante siga componiendo las canciones que enamoran a todas las chicas.

De lejos dicen
Según el último informe (escueto por cierto) emitido por el telescopio Hubble, el Universo que nos alberga es esencialmente triste.

Pensamiento telepático transmitido por Lee Harvey Oswald a Jacqueline Kennedy, un mediodía de noviembre de 1963, en Dallas
Querida Jackie:
Estoy mirando a través de la ventana, esperando que pases con quien te dio la fama, el dinero y las galas que tanto ansiabas.
Ahí vienes, qué gestos eficientes usas para saludar a la multitud, se ve que has practicado.
Yo también he ensayado mucho lo mío, y no creo que falle.
¿Ves? ¡He dado en el blanco! Es la belleza de la precisión…
Ahora te veo tal como te imaginaba, reptando como una serpiente por la Lincoln Continental, en busca de una salvación.
Pero no temas, amada mía, no hay balas para ti. Esta imagen, que está en la mira de mi fusil y en el visor de una cámara, se repetirá infinitas veces. Esta imagen nos unirá secreta y eternamente.
Lo demás, como dijo el poeta, es silencio.

Elefantástica
Le pregunté a la señorita Imposible qué podía hacer para ganarme su amor o por lo menos la posibilidad de tomar una tarde un helado en la plaza del pueblo. Me dijo que si le llevaba cincuenta orejas de elefante, lo iba a pensar.
Mis amigos decían que se trataba de una maniobra dilatoria, pero yo era un hombre enamorado y al cabo de quince años de cacería, maté veinticinco elefantes y le llevé, en un camión, congeladas y en bolsas de consorcio, las cincuenta orejas de elefante.
Ella me abrió las puertas de su corazón y fuimos a la plaza del pueblo y tomamos dos helados. Yo de chocolate y dulce de leche, ella de banana split y ananá.
Entre cucharada y cucharada me contó que se postulaba para la concejalía por el Partido Intransigente y se casaría pronto.
Volví a la selva donde ya me sentía como en casa y contrabandeaba marfil. Un amigo me contó que efectivamente la señorita Imposible ganó la concejalía, y se casó con el señor afortunado, y fueron muy felices y comieron orejas de elefante.

Variaciones sobre el sueño de Chuang Tzu

2
Chuang Tzu soñó que era una mariposa. Un coleccionista de mariposas vio volar el curioso ejemplar, tomó la red y la capturó muy fácilmente. Luego metió al lepidóptero en un libro. Días después, lo clavó en un cartón. Hoy en día, Chuang Tzu se exhibe en una vitrina del Museo de Ciencias Naturales de la ciudad de Meng.

5
Chuang Tzu soñó que era una mariposa. Al despertar, salió volando. La esposa le gritó ¡Cuidado Chuang! Demasiado tarde. Chuang Tzu se rompió la crisma contra el borde de la mesa de luz. El chiste le costó 14 puntos y el resto de la vida alimentándose a sopa de arroz con una pajita.
7
Chuang Tzu soñó que era una mariposa. Al despertar no sabía qué clase de mariposa era y se puso a estudiar entomología. Así fue como China ganó un innecesario especialista en lepidópteros y se perdió un gran filósofo.

12
Chuang Tzu soñó que era una mariposa. Una mariposa cualquiera, una mariposa anónima, arquetípica. Por eso es un error y un signo de omnipotencia pretender que una mariposa, cuando sueña con un hombre, sueñe con ser un hombre específico, sea este Chuang Tzu, Matusalén, Buda o el carnicero Enrique. Cuando una mariposa sueña que es un hombre sueña un hombre vacío de identidad, un hombre anónimo, arquetípico, abstracto. Para una mariposa no existe Chuang Tzu ni ningún otro hombre en particular. Para una mariposa todos los hombres son iguales.

15
Una mariposa soñó que era Chuang Tzu. Al despertar no sabía si era una mariposa que había soñado que era Chuang Tzu, o si era Chuang Tzu y estaba soñando que era una mariposa. A las otras mariposas el relato no les pareció extraordinario.

21
Chuang Tzu se murió. Al resucitar no sabía si era Chuang Tzu, que había vuelto a la vida, o si era una versión china de Jesucristo.

No todo es sueño el de los ojos cerrados
Me desperté y la casa era más alta y más vieja y no era la casa. Me desperté y un grupo de adolescentes contaba historias de terror alrededor de una fogata y yo era uno de los adolescentes y era uno de los personajes de una de las historias. Me desperté y unos médicos debatían sobre las condiciones del colon que examinaban y al parecer era el mío y yo era uno de los especialistas y emitía alegremente mis opiniones. Me desperté y todo estaba en orden, la pared naranja, la tele encendida, el reloj en la pared. Me desperté y viajaba en un tren que trepaba una montaña. Me desperté y estaba dormido, soñando.
____________________________________________
Inéditos:

En la necrópolis
Cuando vi mi nombre en la lápida, me dije: “qué curioso, un tipo con mi mismo nombre”. Cuando me acerqué y vi la foto, reflexioné: “qué curioso, un tipo con mi misma cara”. Cuando me dirigí a un sepulturero, le conté el hecho y con mi mejor gesto de suficiencia le comenté que seguramente la gente supersticiosa interpretaría esa clase de coincidencias como pruebas de vidas ultraterrenas o paralelas, el tipo siguió cavando como si no hubiese oído nada.

El Pozo de la Piedad
Hacia el lado Este del pueblo hay un cerro en cuya cima se hunde un pozo cuyo fondo sólo conocen quienes se han zambullido con la intención de no volver para contarlo. Lo llaman “El Pozo de la Piedad” y allende las fronteras abundan las leyendas sobre vidas subterráneas y ultraterrenas.
Pero aquí nadie cree en cosas raras: cuando vemos a alguien caminar hacia el pozo sabemos que se trata de un disconforme con su suerte, un desencantado, un abandonado de la gracia. La mayoría va en soledad, pero también suben parejas y hasta grupos familiares completos.
–¿Por qué lo llaman “Pozo de la Piedad”, mamá?
–No sé, hija, no sé.

Guerreros
El mar se enarca debajo de las barcas y vamos hacia delante. Alcanzamos las naves del enemigo, salto en alto y ¡a la carga Barracas! Arranca la batalla. Zumban las espadas y las bayonetas se alzan firmes, enhiestas. Gritamos, avanzamos, quebramos huesos, cortamos plumas, degollamos.
Después viene lo mejor: la noche, el fuego, las narraciones, las curaciones, los brindis con el vino del enemigo, los roces casuales, los abrazos, las caricias, el descanso en brazos del compañero.

Largo adiós al microrrelato. Orlando Romano

2012-01-07T22:12:00.000-04:30

En junio de 2006, durante la cena de cierre del Encuentro de Microficción en Buenos Aires, alguien me decía (orgulloso) que los microcuentistas éramos una raza distinta, porque todos éramos amigos y nos apreciábamos, cosa que no existía en otros géneros literarios. Esta persona tenía razón, y yo me sentí feliz de pertenecer.
El tiempo pasó (porque tiene esa costumbre), y el elenco de microrrelatistas creció hasta límites inimaginables. Hoy en día es difícil no encontrar a alguien que no escriba microficción. En Latinoamérica, semana a semana, mes a mes, se llevan a cabo todo tipo de congresos, mesas de lecturas, presentaciones de libros, concursos (absurdos en su mayoría) y muchos etcéteras. Yo quiero tener un millón de amigos, no se cansa de cantar Roberto Carlos. Sospecho que los microrrelatistas están muy cerca de cumplir con el mandato de la archiconocida canción.
¿Por qué ha pasado esto? Un fenómeno tan masivo quizás debería ser materia para psicólogos y sociólogos. ¿Por qué estas personas no escriben novelas o ensayos? Pienso, y tal vez me equivoco, que el cultor de textos brevísimos necesita (como el agua y el aire) de la aprobación permanente, de la palmada en la espalda, de los aplausos diarios (publican frenéticamente en blog, páginas web, redes sociales). El novelista, en cambio, es como un trapecista sin red, intenta su número sabiendo que puede caer y salir lastimado. Al microrrelatista, por su parte, me lo imagino vestido de payaso, sujeto por la cintura con cuerdas seguras, caminando por una cuerda floja que no representa el menor peligro (abajo sí está la red salvadora, por si fuese poco). Si no cae obtendrá los aplausos, y si resbala y se desmorona también.
Entonces, ¿cuál es el arte verdadero? Imagino la cara del trapecista sin red, viendo cómo el payaso se lleva los mayores aplausos. Él, que durante años entrenó tanto, se esforzó tanto, que ha tratado de imitar a los mejores, se sentirá indignado. Pero no puede manifestarle su malestar al dueño del circo, no puede compartir con nadie su sentimiento de injusticia, porque lo tomarán por soberbio, o por envidioso. Le quedan pocas cosas por hacer: bajar la cabeza y aceptar que se celebre la mediocridad de otro, disfrazarse él también de payaso, o abandonar el circo.
Dejemos descansar al trapecista y volvamos sobre los cultores de la brevedad extrema. Son cientos, son miles, siguen reproduciéndose como conejos (sin tener el encanto de Bugs Bunny). ¿Es arte aquello que puede ser llevado a cabo por tanta gente? Una pregunta que no sé o no quiero responderme. ¿Acaso el arte no implica un mínimo de dificultad para lograr algo bello o conmovedor? Yo lo entendía así, pero lo que pude observar a lo largo de estos últimos años es que todos los microrrelatos parecen ser buenos, porque se los aplaude en los congresos, porque reciben comentarios favorables en redes sociales, en blogs y páginas web. No sé si a alguien más le ocurrió lo mismo, pero algunas veces he sucumbido ante la presión que da la amistad, y tuve que tildar de excelente algún texto que me parecía horroroso. Me niego a hacerlo nuevamente, por respeto a lo que yo considero arte, y más aún por respeto a lo que yo considero amistad.
En mi primer libro de microrrelatos escribí que la creación de historias breves representaba para mí un juego, el juego más divertido, SERIO y apasionante de los que me había tocado participar en toda mi vida. Había leído y releído a los más grandes cultores del género, y soñaba con escribir historias así. Fue emocionante conocer en persona a Brasca, a Shua, a Lagmanovich, y disfrutar de su cercanía y amistad. Ídolos a imitar. Trabajadores de la palabra en estado puro. Ejemplos a seguir. Me recuerdo tirando cientos de textos a la basura. Me recuerdo en un café de la plaza Congreso, enojado conmigo por no poder encontrar un final mejor para un micro. Me recuerdo escribiendo cinco versiones distintas de un mismo tema, para finalmente desechar todas. No hubo juego más divertido, ni más complejo, ni más atrapante. Un juego en el que la única regla era exigirse al máximo para contar la mejor historia posible, la mejor de todos los tiempos (aún sabiendo que era imposible). Intentarlo. Hoy es un juego en el que la presencia de tantos participantes me marea y me aturde, donde las reglas no son claras (quizás no las hay), donde todos se creen Maradona con la diez en la espalda (y de hecho lo son). Un juego donde no hay exigencias de ningún tipo, donde no hace falta transpirar la camiseta, donde el triunfo (los aplausos) es seguro.
En unos años más, todo el planeta será el escenario de este juego. Estaremos rodeados de artistas-jugadores, todos dignos de respeto. ¿Habrá lectores para todos? ¿Se leerán entre ellos y con eso bastará? Desganado, aburrido, estoy al borde del campo (a no confundir aburrimiento con desprecio). Me convenzo, no sin cierto pesar, de que nadie notará la falta de un participante más. Entre bostezos, parto en busca de otro juego, uno donde las posibilidades de fracasar sean elevadas. Si voy a fracasar, que sea en busca de una causa grande, y rodeado de unos pocos pero verdaderos amigos. Quizás el arte verdadero tenga que ver con eso: elegir un camino difícil, enfrentar los obstáculos, y al final escuchar el aplauso sincero del artista obstinado y soñador que llevamos dentro. Éxito o fracaso no importan demasiado cuando se ha entregado todo.
Tomado de: http://orlandoromano.blogspot.com/

El Cuento. Revista de imaginación en la red

2012-01-02T22:56:00.001-04:30

Este sitio albergará, en lo posible, todas las minificciones que fueron seleccionadas y publicadas por Edmundo Valadés en su legendaria “El cuento, revista de imaginación”.
En cincuenta años de vida de la revista, lograron publicarse más de 140 números, cada uno de ellos, una verdadera antología. Los cuentos que incluía eran textos de todos los tiempos, nacionalidades y estilos. Intercalaba, como cerezas del pastel, en pequeños recuadros, minitextos adornados con una viñeta alusiva. Eran extractos de textos más largos o de libros, los cuales, estudiosos como Raúl Brasca, denominan actualmente “el fragmento resemantizado por un título” y otros, los que se escribieron como tales.
Los minitextos se indexaban separadamente y en dos bloques. La Caja de sorpresas y Del concurso.

http://minisdelcuento.wordpress.com/

Revista Cuadrivio. Dedica reciente número a los micromundos

2011-12-14T14:46:00.002-04:30

Ventana a los micromundos
Un año concluye pero, para Cuadrivio, un nuevo ciclo comienza. En este número abrimos, al fin, una ventana a la ciencia contemporánea con textos y discusiones sobre microbiología, nanociencia y nanotecnología. Además, redondeamos esta edición con un puñado de minificciones y una incursión en el mundo de la microhistoria y la microsociología.
http://cuadrivio.net

8ª OBB para despedir el 2011

2011-12-04T23:01:00.000-04:30

Bestiario. Rolando Ramiro Vázquez Mendoza

2011-11-28T18:03:00.002-04:30

RATA

No hay ser más abominable que la rata. Parasitaria, escurridiza y oportunista, la rata es el cáncer del planeta y, muchas veces, el espíritu de los muertos inconformes, aquéllos que juegan a escondernos las cosas. Ha ocasionado serios daños demográficos en varios momentos de la historia por su capacidad patológica de cada uno de sus finos estambres. Se adapta fácilmente al nuevo ecosistema que se le imponga, desde pastizales solares hasta ríos metálicos. Este pequeño animal viaja sobre los espejos de cloacas donde mira con nostalgia el deseo de no ser discriminada por su otro complementario, que vive en las superficies civilizadas. La pobre rata tuvo el triste destino de dominar las entrañas de la tierra.

ZOMBI

¡Brains…!

Plants vs. Zombies

El zombi, carente de todo pensamiento racional, de cualquier forma profunda de abstracción, inmiscuido en una civilización bárbara ajena a la nuestra e incluso de espíritu violento, siempre procura a los suyos en la constante hostilidad del mundo. Un zombi no pelea por la comida, siempre comparte el pedazo más nimio con el resto de su horda. Pese a todo, los zombis viven en un complejo estado comunista donde todo es para todos; desde las uñas hasta la pupila de su cena, la que devoran con melancólica ausencia de ojos. Otra característica increíble de esta bestia errante sobre el planeta, especie en propagación, es su interesante ideología opuesta a la tendencia pragmático-materialista que predomina en la mente humana, idólatra de la acumulación de objetos y riquezas. Los zombis se concentran en los parámetros de la cadena alimenticia sin ver a los lados, se posicionan en la cima carnívora –con sus excepciones herbívoras– y se conforman con las pequeñeces de la ¿vida?

Juan José Panno, microficciones de fútbol y más

2011-11-27T11:45:00.004-04:30

PARTIDO INTERNACIONAL

Mueve Moby Dick, toca Toquino, pisa Pizarro, pasa Passolini, mata Mata Hari, mete Metello, pica Picasso, marca Marconi, quita Kitano, avanza Vanzetti, saca Sacco, corre Courreges, la tiene Tenorio, cruza Cruz, se va Vavá, cae Cain, paga Paganini, gol de Goliath, pita Pitagoras. Final.

PARTIDO INTERNACIONAL JUGADO EN LA FERIA DEL LIBRO

Mueve Maupassant, pisa Pizarnik, amaga Saramago, amasa Dal Masetto, saca Sacomano, pone Poniatowska, se viene Benedetti, amasa Macedonio, embala Valadés, saca Saki, corta Cortázar, baja Bajarlía, escapa Caparrós, emboca Bocaccio, sale Salinger, esquiva Esquivel, pone suela Valezuela, marca Marquez, pita P.I.T. Final.

METAMORFOSIS

Cuando Gregorio Samsa (en tiempos no muy lejanos crack indiscutible) se despertó una mañana (después de un sueño intranquilo (producido por el recuerdo fresco del gol en contra y el penal errado que hicieron perder un campeonato) se encontró sobre su cama convertido (por los mismos hinchas que antes lo adoraban) en un monstruoso insecto.

LA INCREIBLE Y TRISTE HISTORIA DEL CANDIDO DELANTERO Y UN ARQUERO DESALMADO

Hacía como cien años que no metía un gol. Un buen día, que por extraña paradoja era un día de lluvia interminable en aquel pueblito colombiano, Aureliano hizo, abracadabra, aracataca, una jugada mágica y se encontró en soledad frente al arco. Todos empezaron a escribir la crónica de un golazo anunciado, pero inexplicablemente, el cándido delantero se puso a recordar a sus putas tristes y demoró el tiro, aunque un instante después decidió que no habría más penas ni olvido y marcó el gol. Fue un gol de otro partido.

NOMBRE ARTISTICO

Sus verdaderos nombres son Yessica, Vibi y Mimí. Pero se hacen llamar Pura, Inmaculada y Virginia desde que empezaron a trabajar en el cotolengo.

FORMALIDAD

Era noche cerrada. Salió de las sombras me apuntó con su pistola reglamentaria y me dijo: “Queda asaltado en nombre del delito”

PANNO, Juan José. Nací el 5 de febrero del ´49. Mil NUEVE cuarenta y nueve, aclaro por las dudas. Periodista más que escritor. Pasé por Clarín, Crónica, La Razón, El Gráfico, El Mundo, La Voz y, actualmente, Página 12. También trabajé en varias radios y en televisión. Soy coautor del primer Días de Radio, detrás del cartel de Ulanovsky, autor de Corazón y pases cortos (cuentos futboleros), Obras maestras del error (recopilación de furcios y metidas de pata en el periodismo), Pozo vacante y Juegos de fútbol. Dos de mis cuentos formaron parte de los libritos que el Ministerio de Educación repartió en las canchas. Tengo un sitio de textos breves www.cuentosymas.com.ar que, entre otras cosas, proveyó de material para los minicuentos que se leen en Teatro x la Identidad. En los ratos libres creo juegos de mesa.

Tendencias narrativas de la minificción peruana. A propósito de sus orígenes, su panorama actual y su proceso evolutivo en la literatura peruana. Rony Vásquez Guevara

2011-11-20T21:30:00.000-04:30

0.- Introducción.-

La minificción se constituye como un nuevo género literario en Latinoamérica. En Perú diversos escritores desde los primeros años del siglo pasado ya mostraban un acercamiento a esta modalidad textual. Curiosamente la gran parte de los textos brevísimos de estos autores fueron publicados póstumamente. No obstante, en la elaboración del presente trabajo se ha pretendido encontrar el texto fundacional de la minificción peruana. Con la misma finalidad hemos desarrollado un minucioso y detallado panorama de la ficción breve en el Perú, esperando haber colmado un pequeño espacio de aquel abismo vacío en que se encuentra el estudio de los textos breves peruanos. Finalmente, desarrollamos una periodización de esta modalidad textual con el propósito de detectar las características más sobresalientes en el proceso de evolución de la minificción. Debido al breve espacio proporcionado para el desarrollo de la presente investigación no hemos dedicado a expresar lo más relevante e importante en el estudio de la minificción peruana.

I.- Orígenes de la minificción en el Perú

Para poder rastrear los primeros pasos de la minificción en el ámbito literario peruano resulta indispensable empezar señalando a la revista ilustrada Variedades (1) fundado por el fotógrafo portugués Manuel Moral y Vega y dirigido desde el principio por Clemente Palma, que desde su primer número publicado el 07 de marzo de 1908, ya mostraba un acercamiento a estas modalidades textuales de carácter breve. Desde su primera portada ya se logra percibir este acercamiento, pues la imagen posee una minúscula leyenda que puede concebirse como un texto brevísimo(2). No obstante, si en posteriores ediciones suprimimos la imagen y dejamos el contenido narrativo, estos microtextos podrían ser considerados como minificciones:

En la sastrería (3)

-Vamos á ver, maestro, si con esta tela me hace usted un terno de verano, á la brevedad posible.

- ¿A qué medida?

- Hombre, hágalo á una medida que caiga bien para cuerpos demócratas, liberales, bloquistas y leguiístas.

Como se puede apreciar, estos textos gozan de una fuerte carga humorística de tendencia política, pues recordemos que por la década de 1910 en Perú existían diversos grupos políticos: los demócratas, liberales, leguiístas, entre otros. De igual manera, en la sección denominada “Chirigotas”, de carácter eminentemente caricaturesco, se aprecia una pintura que tiene como leyenda un texto brevísimo, el cual en relación con la gráfica puede ser considerado como un microtexto, cuya literariedad(4) es perceptible:

Jinete experto (5)

- La jornada es difícil y el penco está ya medio sucedido con los espolazos del jinete anterior. Mucho cuidado con que se empaque y se abra á los respingos.

- No tenga cuidado, buen hombre, que con mano firme y estribos cortos no hay respingos que valgan.

La característica más resaltante de estas brevedades (de la portada y de “Chirigotas”), que a nuestro criterio pueden concebirse como minificciones, radica en su brevedad extrema a través del uso del diálogo entre los personajes que se encuentran tácitos en el curso de la historia. En conclusión, el ácido humor político se percibe desde las primeras ediciones de esta revista semanal, ya sea en su portada o en su “Chirigotas”. Esto debido a la tendencia y línea editorial de carácter opositor frente al Gobierno de turno.

No obstante, el plano periodístico no se configura como el único espacio en donde se divulgó estas modalidades textuales de carácter esencialmente breves, pues nuestros los reconocidos escritores peruanos de la época experimentaron también con formas breves de escritura. Con la finalidad de no expandir el marco de análisis de la presente investigación sólo nos referiremos a los textos breves de Ricardo Palma, Abraham Valdelomar, Manuel González Prada y César Vallejo. La crítica literaria peruana y extranjera ha reconocido favorablemente para nuestras letras el aporte que cada uno de los mencionados escritores heredó a las futuras generaciones; sin embargo, se ha soslayado u olvidado el estudio de sus libros constituidos por textos breves. Una característica peculiar de sus libros compuestos por microtextos en todos estos recordados escritores peruanos radica en la publicación de los mismos. Para una mejor apreciación, creemos conveniente realizar un brevísimo análisis de cada uno de ellos.

Nuestro recordado Tradicionalista Don Ricardo Palma, desde nuestra perspectiva, también experimentó con las formas breves de narrativa en su libro póstumo Tradiciones en salsa verde (TSV) cuya aparición oficialmente pertenece a 1973, a cargo de Francisco Carrillo y Carlos Garayar(6). Estas nuevas Tradiciones tienen un límite aproximado de 200 a 600 palabras y se caracterizan por el elevado tono sugerente de las anécdotas narradas. Consideramos necesario resaltar que la publicación oficial de TSV es una edición muy posterior al año de su creación, pues en 1904 en una carta que el “Bibliotecario mendigo” remite a su amigo Carlos Basadre, le envía este conjunto de “hojitas” a manera de regalo de cumpleaños(7). Existen algunas versiones que señalan que TSV fueron manuscritas en 1901 y transcritas en 1904(8), pero es conocido que clandestinamente ya circulaban estas tradiciones en la sociedad antes de su publicación. Al referirse sobre las TSV el conocido miniaturista Enrique Anderson Imbert comenta que “La mayoría de ellas están construidas sobre meros juegos de palabrotas o con viles anécdotas. Sus héroes son de monstruosa anatomía o sólo existen de la cintura para abajo.(9)” De todo lo anteriormente señalado, consideramos que el proceso creativo de Don Ricardo Palma -probablemente desarrollado en 1901 y manifestado en 1904- en TSV caracterizada además por su notable brevedad encontramos el momento fundacional de la minificción peruana, muy a pesar de su posterior publicación. En ese orden de ideas, el texto fundacional correspondería al primero de TSV: “La pinga del Libertador”.

El Director de la recordada revista Colónida, Abraham Valdelomar, no escapó al ejercicio de las brevedades. Esto se percibe en la colección de textos brevísimos titulados Neuronas. Él anunció de la publicación de este libro se presentó en la contracarátula de El Caballero Carmelo en 1918; sin embargo, todos los textos que se conocen son póstumos. Debemos rescatar que muchas de estas brevedades habían sido publicadas ya en la revista Studium Nº 2 publicada en 1920, y que han sido rescatadas en sus Obras Completas edición a cargo de Ricardo Silva Santisteban y publicado por PETROPERÚ en el 2001(10). Desde nuestro punto de vista, estos textos pueden considerarse minificciones por la brevedad, la concisión y la literariedad que demuestran:

“Respiramos muerte. Somos vivos hechos con muertos.”

Se percibe, entonces, la economía de palabras y el empleo de la dualidad vida-muerte, que demuestra su carácter elíptico. De esta manera, la reflexión en torno a la materia que constituye la vida del hombre se conecta en un círculo vicioso con la muerte. La concisión, entonces, se presenta como uno de los rasgos más característicos de la minificción y Valdelomar alcanza este recurso a través del empleo mínimo de palabras logrando un amplio campo semántico(11). Sin embargo, se puede afirmar que Valdelomar concibió antes de 1918 los textos que integrarían posteriormente Neuronas, pero su temprano fallecimiento en 1919 impidió el conocimiento de sus textos en un conjunto textual (libro).

El recordado maestro y anarquista Manuel González Prada dedicó un espacio minúsculo pero importante a su labor miniaturista. Esta tendencia a lo breve lo encontramos en la sección denominada “Memoranda” de su libro El tonel de Diógenes publicado en 1945 . Recordemos además que solo Pájinas libres y Horas de lucha fueron publicadas en vida del autor, pues sus demás libros no menos importantes han sido de publicación póstuma. En ese sentido, Alfredo González Prada encargó a Luis Alberto Sánchez la publicación de estos textos, entre ellos El tonel de Diógenes. Del proceso creativo de este libro, y en especial de “Memoranda” no se tienen fecha, pero resulta probable que estos hayan sido escritos en los primera década de 1900. Una muestra de “Memoranda” es el siguiente texto:

No somos criminales sino víctimas de la Naturaleza, y la muerte no se presenta como un castigo, sino como la retirada gloriosa en el combate de la vida. No tenemos por qué humillar la frente en nuestro viaje por la Tierra ni por qué temblar al hundirnos en el desconocido abismo de la muerte.

En “41” se percibe la economía de palabras que exige todo texto minificcional; sin embargo, la narratividad se muestra como una característica correspondiente a la época en la que vivió el autor. Estas son características estructurales de los 261 textos brevísimos que componen este libro(13).

Finalmente, nuestro más loable poeta peruano César Vallejo trabaja la creación de textos breves en “Contra el secreto profesional”. Sobre este libro se conoce que su producción oscila entre 1923 y 1929; sin embargo, sus textos estuvieron durmiendo al no encontrar una editorial que los publicara. Esto terminó en 1973, año en que la Editorial Mosca Azul publica El arte y la Revolución, libro en el cual encontramos “Contra el secreto profesional” con un prólogo de su viuda Georgette. Nuevamente, se percibe entonces que el proceso de creación de nuestros escritores peruanos se percibe retrasado en cuanto a su publicación. Sin embargo, en los textos breves de Vallejo se percibe un mayor acercamiento a las características narrativas de las minificciones actuales:

Sin título

Sin mostrar el menor signo de temor, ni siquiera disfrazarse, el asesino siguió viviendo normalmente, a la vista general. Lejos de esconderse, como lo habría hecho cualquier matador ramplón, anduvo por todas partes. La policía no puedo encontrarle, precisamente porque él no se escondió. Pascal ha tenido razón, cuando ha dicho: “Tú no me buscarás, si no me hubieras ya encontrado”.

A tal libre el individuo es libre e independiente.

Este texto, si seguimos la terminología que alguna vez utilizó nuestra recordada maestra Dolores Koch, se concibe como un microrrelato pues en su desenlace la voz narrativa termina con un pensamiento llamado por el autor. La brevedad, la elipsis y otros recursos narrativos también están presentes aunque en una versión aún rudimentaria en comparación a las minificciones producidas a partir del nuevo milenio.

Llegado a este punto creemos conveniente realizar unas previas conclusiones: a) reafirmamos que la producción de la minificción se encuentra ligado estrechamente al criterio editorial y cuyos orígenes encontramos en la revista Variedades; b) la producción minificcional peruana en sus orígenes tiene un rasgo peculiar: los libros han sido creados aproximadamente durante los años 1900 y 1930, pero sus publicaciones son posteriores a 1945 e incluso son configuradas como obras póstumas de cada escritor.

II.- Breve panorama de la minificción en el Perú.-

El tratamiento de la minificción en el Perú resulta muy difícil ya que su producción ha sido escasa en sus orígenes, como ya lo hemos señalado en líneas anteriores. Sin embargo, esta carencia ha ido cambiando en los últimos años gracias al apoyo editorial existente en la actualidad. Por ello Harry Belevan, en uno de los primeros artículos sobre el cuento breve en el Perú, dice lo siguiente: “Que sea apenas Loayza o unos pocos más, lo cierto es que la escasez del minicuento es una realidad de nuestra narrativa en el Perú. Esta modalidad de escribir y narra constituye , hasta más que una anotación marginal, apenas una observación de pie de página dentro de nuestra corriente literaria, teniendo así, como inexorable corolario, la casi nula atención que ha merecido de la crítica especializada como una modalidad expresiva, singular y autónoma, dentro de la narrativa nacional.(14)”

Esta última anotación ha llegado a nuestras manos gracias a la primera antología peruana de esta forma de narración: Breves. Brevísimos. Antología de la minificción peruana (2006) cuya selección pertenece a Giovanna Minardi. En este trabajo compilatorio se presenta curiosamente textos de estructura breve que enmarcan el período literario desde Inca Garcilazo de la Vega hasta los contemporáneos Carlos Eduardo Zavaleta, Adolfo Vienrich, Fernando Iwasaki, Carlos Meneses, entre otros más.

A esta antología hay que sumar los libros que han publicado diversos autores con marcada y consciente alusión al cuento breve. Así tenemos a Tradiciones en salsa verde (1973) de Ricardo Palma, Contra el secreto profesional (1973) de César Vallejo, El avaro (1955) de Luis Loayza, Un cuarto de conversación (1966) de Manuel Mejía Valera, Isla de otoño (1966) de Manuel Velázquez Rojas, Prosas apátridas (1975) de Julio Ramón Ribeyro, Monólogo desde las tinieblas (1986) de Antonio Gálvez Ronceros, algunas narraciones de Cuentos del relojero abominable (1974) de José Adolph, Cuentos sociales de ciencia-ficción (1976) de Juan Rivera Saavedra, Los pasos. Cuentos. Siete. (s/f) de Julio Garrido Malaver, Alforja de ciego (1979) de Jorge Díaz Herrera, Lección de fe y otras ficciones de Isaac Goldemberg, Cuentos de cortometraje (2002) de Armando Arteaga, Ajuar funerario (2004) y Helarte de Amor (2006) de Fernando Iwasaki, Fábulas y antifábulas (2004) de César Silva Santisteban, Enciclopedia mínima (2004) de Ricardo Sumalavia, El horno del reverbero (2007), Ars Brevis (2008), Haruhiko & Ginebra (2009) de José Donayre, Cuentos de bolsillo (2007) de Harry Belevan, Cuentos Brevísimos (2007) de Carlos Eduardo Zavaleta, Un café en la Luna (2008) de Carlos Meneses, De cómo quedé estando aquí (2008) de Hernán Garrido Lecca y Microacertijos literarios (2009) de Ricardo Calderón Inca(15). Y, a esta larga cuenta de libros de ficción breve hay que sumar la segunda antología de ficción breve –y la última hasta el momento- en la cual se menciona en su mayoría a peruanos. Nos referimos a Colección minúscula. Cinco espacios para la ficción breve (2007) compilado por Ricardo Sumalavia. En esta compilación encontramos a dos autores que no fueron mencionados por Giovanna Minardi: Mónica Belevan y Enrique Prochazka.

Cierto es que en la actualidad el terreno de la literatura peruana respecto al microrrelato se presenta con interesante esperanza pues escritores como Julio Ortega, Arturo Corchera, Mario Guevara Paredes, Carlos Herrera, Gonzalo del Rosario, Tito Roque Aroni, Daniel Salvo, Fernando Carrasco, Carlos Rengifo, Jack Flores, Manuel Velásquez, Lucía Fox, Tanya Tïnjälä, Silvana Reyes Vasallo, Maritza Iriarte, Elsa Vértiz, Lucho Zúñiga, Jorge Ramos Cabezas, Marco Rivera, entre otros más, ya han iniciado esta producción literaria tan peculiar tanto en el interior de libros, como en antologías y revistas de literatura.

No obstante, es menester resaltar la presencia de la generación del 50’ y sus escritores: Carlos Eduardo Zavaleta, Luis Loayza, Eleodoro Vargas Vicuña, Julio Ramón Ribeyro, Manuel Velázquez Rojas, Luis León Herrera, Luis Alberto Ratto, entre otros más quienes han sido la semilla del cuento breve nuestra literatura(17).

En el aspecto editorial, modestamente Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana se consolida como la originaria apuesta en torno al microrrelato; en sus dos números existentes (noviembre de 2008 y setiembre de 2009) ha demostrado su convicción y apuesta por este proyecto novedosa modalidad textual en el Perú. Continuando con esta aventura literaria, la reciente Fix100-Revista de ficción breve hispanoamericana se ha unido a la promoción de la minificción en las letras hispanoamericanas. Sin embargo, es necesario señalar que algunas revistas literarias como Bocanada(18), Tinta Expresa(19), El grito de Maldoror(20), Discursiva(21), Ónice (22) y Bosque de latidos(23), han publicado como apéndices algunos textos de formatos breves.

III.- Recursos narrativos en la minificción peruana.-

Después de haber realizado una rápida mirada al desarrollo del proceso minificcional en la literatura peruana, creemos conveniente destacar las características y técnicasnarrativas más empleadas en la creación de minificciones. Para esta empresa resulta de mayor eficacia elaborar una delimitación de nuestra narrativa breve en tres momentos:

a) periodo de iniciación o experimentación, correspondiente al periodo de tiempo que oscila aproximadamente entre 1900 y 1949, donde encontramos a escritores como Ricardo Palma, Manuel González Prada, Abraham Valdelomar, César Vallejo y los textos breves de la revista Variedades. El rasgo particular de este período es que las obras de estos autores han sido conocidas póstumamente de manera oficial; sin embargo, existen documentos que demuestran que su elaboración se realizó durante las primeras cinco décadas del siglo pasado.

b) periodo de arquitectura mínima o de los primeras estructuras, que se ubica en el espacio que comprenden los años 1950 y 1999, donde se rescata la labor realizada por los narradores peruanos de la Generación del Cincuenta al producir la modernización de la narrativa peruana a través del empleo de las técnicas narrativas de vanguardismo que se practicaron a partir de la década del 20’ en Europa y Estados Unidos. No obstante, escritores que se ubican cronológicamente posteriores a la mencionada generación también realizaron aportes indiscutibles a la producción de minificciones. Entre los escritores más destacados, en función de su producción minimalista, tenemos a Carlos Eduardo Zavaleta, Carlos Meneses, Eleodoro Vargas Vicuña, Tulio Carrasco, Manuel Velázquez Rojas, Julio Ramón Ribeyro, Luis León Herrera, Luis Alberto Ratto, entre otros. La característica singular de este período radica en el tratamiento de temas sociales complejos a través del empleo de la economía de palabras, esto es, la capacidad de presentar los conflictos sociales en un espacio breve o mínimo de palabras.

c) período de fortalecimiento o de vigorización, que comprende los años posteriores a la apertura del nuevo milenio, y cuyo trabajo editorial ha sido de suma importancia para el desarrollo de la minificción en las letras peruanas. Así encontramos a casas editoriales como Mundo Ajeno Editores, Muro de Carne librería taller y Editora Mesa Redonda que han publicado diversos libros de minificción, esfuerzo y aventura que anteriormente no había sido desarrollado por otros grupos editoriales. En este periodo debemos necesariamente reconocer a Ricardo Sumalavia y Fernando Iwasaki, por ser los más fecundos creadores de textos brevísimos, y aplaudir la genialidad narrativa de José Donayre quien lleva publicado tres libros de narrativa muy breve. Esto no significa que desconozcamos y reconozcamos la producción literaria de características minimalistas de otros jóvenes escritores.

En estos tres periodos de la minificción peruana, la brevedad por antonomasia se constituye también como el elemento esencial de esta modalidad textual narrativa. Sin embargo, la concepción de “brevedad” debe ser pensada en razón de la cultura y al momento histórico en la que se desarrolla, pues al hacer referencia a la extensión o quantum de palabras no se lograría establecer límites rigurosos, exactos o precisos que determinen qué texto es o no considerado como minificción(24). En ese sentido, los textos narrativos pertenecientes al periodo de experimentación pueden ser concebidos como breves en razón del empleo mínimo de palabras, que para los lectores de aquella época eran considerados como brevedad extrema.

Posteriormente, durante el periodo de las primeras estructuras se percibe un estrecho acercamiento a la definición actual de “brevedad” en razón de textos narrativos, pues la mayoría de escritores logran no excederse estrictamente bordear de la página impresa o de una cuartilla. De esta manera, se cumple con el principio de unidad de impacto, en la cual no existe interrupción entre el texto y el lector durante el proceso de lectura.

Llegados al nuevo milenio y al denominado periodo de vigorización la brevedad se radicaliza transformándose en brevedad extrema. Este periodo se caracteriza por la brevedad vertiginosa de los textos narrativos, en donde un libro de minicuentos es la descripción de un universo mediante trazos breves y precisos(25).

Desde otra perspectiva, en la literatura latinoamericana es conocida la diferenciación entre minicuento y microrrelato que nuestra recordada maestra Dolores Koch propuso en su momento:

“¿Cómo podría diferenciarse el micro-relato del minicuento? En el minicuento los hechos narrados, más o menos realistas, llegan a una situación que se resuelve por medio de un acontecimiento o acción concreta. Por el contrario, el verdadero desenlace del micro-relato no se basa en una acción sino en una idea, un pensamiento. Esto es, el desenlace de un minicuento depende de algo que ocurre en el mundo narrativo, mientras que en el micro-relato el desenlace depende de algo que se le ocurre al autor. Esta distinción no es siempre fácil. Otra característica esencial del micro-relato es la fusión de géneros. Algunos elementos narrativos lo acercan al cuento convencional, pero el micro-relato se aleja de los parámetros del cuento y del minicuento porque participa de algunas de las características del ensayo y del poema en prosa.” (26)

De esta manera, las estructuras de las minificciones peruanas también responden a estos criterios y al periodo en el que se desarrollan. Así, en un primer momento los textos pertenecientes al período de iniciación deben ser concebidos como experimentos literarios, que ya suelen realizar la característica conocida como hibridación genérica. Durante este periodo la minificción no logra percibirse en términos de minicuento o microrrelato, pues su brevedad es el rasgo que lo ubica en este primer momento del panorama de la minificción en el Perú.

Por su parte, los textos pertenecientes al denominado periodo de las primeras estructuras en su mayoría se caracterizan por poseer la distribución tradicional de un cuento clásico, esto es, presentación, nudo y desenlace. Los textos predominantes escritos durante este periodo reflejan su intensa carga narrativa en un espacio mínimo y esencial de palabras, recurriendo para ello al empleo de personajes estereotipados(27), la reescritura o la parodia(28) y la intertextualidad intensa(29), entre otros recursos.

En los últimos años correspondientes al periodo de vigorización los textos breves que predominan en su mayoría cumplen cabalmente con la denominación de microrrelatos, pues existe una fuerte presencia de la hibridación genérica que logra alejarla de un género estricto, y se recurre agudamente al bagaje cultural del lector, denominado virtualidad narrativa (30) o pacto de lectura entre el texto y el lector. Durante este periodo sobresale la narrativa breve en la cual se sugiere el campo semiótico del texto a través del uso económico de palabras y de la explotación lúdica del doble sentido(31). Un papel muy importante ha jugado el avance tecnológico durante este periodo, pues internet se constituye como uno de los soportes más concurridos para la publicación de estos textos brevísimos.

IV.- Coda.-

La minificción peruana encuentra sus orígenes en Tradiciones en salsa verde de Don Ricardo Palma, publicada oficialmente en 1973 y escrita aproximadamente en 1904. La brevedad de los textos que la componen nos ha llevado a esta aventurada pero considerable conclusión. Sin embargo, no rechazamos la afirmación del maestro Edmundo Valadés al señalar a Ensayos y Poemas (1917) de Julio Torri como primer exponente de la minificción en la literatura latinoamericana. Pues, nuevamente señalamos, que los textos de los escritores pertenecientes al periodo de iniciación fueron publicados póstumamente en libros o revistas.

Por su parte, las tendencias narrativas de la minificción peruana han devenido en un proceso de evolución como ya hemos señalado anteriormente, pues básicamente la concepción de la “brevedad” se ha constituido como el rasgo esencial de esta modalidad textual. No obstante, debemos apuntar que las estructuras narrativas de las minificciones peruanas también han sido afectadas por esta evolución, y en las cuales se han demostrado diversas técnicas narrativas que consiguen la brevedad.

Finalmente, esperamos haber colmado las expectativas respecto a este trabajo de investigación, y terminamos señalando que resulta necesario e indispensable, en la posteridad, expandir las estructuras que integran este texto.

NOTAS

[1]Variedades. Revista semanal ilustrada se constituyó como sucesora de la Revista Prisma (fundada en 1905) pero diferenciada de ésta por su carácter más ágil, popular y ameno. Creemos conveniente resaltar que aparece en el primer número de Variedades el encabezado Año IV de la publicación, con la cual se reafirma como sucesora de la Revista Prisma. Asimismo no debe olvidarse que Variedades tuvo una edición a modo de prospecto publicada el 29 de febrero de 1908. En el panorama periodístico peruano Variedades se constituye como una de las revistas de mayor producción pues se logró editar hasta el Nº 1230, cuya fecha data del 30 de setiembre de 1931.

[2] La revista Variedades estaba integrada por diversas secciones que pueden agruparse de la siguiente manera: a) Caricaturas: “Chirigotas”, “La semana cómica”, “Gente de casa” y “La caricatura en el extranjero”; b) Cultural y político: “Teatro y espectáculos”, “Modas”, “Curiosidades y recortes”, “Comercio e industria”, “Información europea”, “Figuras y aspectos de la vida mundial”; c) de carácter local: “De provincias”, y “Recetas caseras”. En la sección denominada “Chirigotas” nosotros consideramos que se encuentra el origen de la minificción, pues desde su primera portada de 07 de marzo de 1908 nos presenta un texto brevísimo de cargada resonancia política y humorística:

Mascarada Política

-Dificulto que así disfrazados nos conozcan

-¡Quiá hombre, aquí todos nos conocemos!

[3] Portada de Variedades. Revista semanal ilustrada Año VIII, Nº 243. Lima, 26 de octubre de 1912.

[4] Según el prof. DAVID LAGMANOVICH el término “literariedad” se entiende como “un producto de ciertas características estructurales y de ciertos rasgos que transmiten el significado, todo ello aceptado en virtud de condiciones estéticas que el lector reconoce como tales” y así determinar que la literatura es “un conjunto de textos, siempre que esos textos sean literarios, vale decir, que tengan o manifiesten la condición que hemos llamado literariedad.” En: El microrrelato. Teoría e historia. 1^ra ed. Palencia, Editorial MENOSCUARTO, 2006. p. 21.

[5] “Chirigotas”. En: Variedades. Revista semanal ilustrada Año VIII, Nº 243. Lima, 26 de octubre de 1912. p. 1279.22

[6] PALMA, Ricardo. Tradiciones en salsa verde. Lima, Ediciones de la Biblioteca Universitaria, 1973. Prólogo de Francisco Carrillo y Carlos Garayar.

[7] Don Ricardo Palma a su amigo Carlos Basadre: “Sabe usted, mi querido Carlos, que estas hojitas no están destinadas para la publicidad y que son muy pocos, los que en la intimidad, de amigo a amigo, los conocen. Alguna vez me reveló usted el deseo de tener una copia de ella, y no sabiendo qué agasajo le sería grato hoy, día de su cumpleaños, le mando mis Tradiciones en salsa verde, confiando en que tendrá usted la discreción de no consentir que sean leídas por gente mojigata, que se escandaliza no con las acciones malas sino con las palabras crudas. La moral no reside en la epidermis.”

[8] RODRÍGUEZ CARUCCI, Alberto. “Tradiciones en salsa verde. Humor, desenfado, procacidad”. Presentación. En: Palma, Ricardo. Tradiciones en salsa verde. Caracas, Fundación Biblioteca Ayacucho, 2007. pp. 15 y ss.

[9] ANDERSON IMBERT, Enrique. Historia de la literatura hispanoamericana. La Habana, Instituto Cubano del Libro, 1972. p. 473.

[10] VALDELOMAR, Abraham. Obras Completas. Tomo IV. Edición a cargo de Ricardo Silva Santisteban. Lima, PETROPERÚ Ediciones, 2001. pp. 395-408.

[11] Valdelomar también alcanza la minificción en:

Sacando a los analfabetos, las gentes del Perú se dividen en dos clases: una que siembra algodón y otra que escribe majadería. A estos últimos solemos llamar generalmente escritores.

[GONZÁLEZ PRADA, Manuel. El tonel de Diógenes. México, Tezontle, 1945. pp. 177 y ss.

[13] Otra muestra de minificción es la siguiente:

El Catolicismo: carne fungosa involucrada en el organismo social, hongo negro nacido en el estercolero del Imperio Romano.

[14] MINARDI, Giovanna. Breves, Brevísimos. Lima: Editorial Santo Oficio, 2006. p. 17.

[15] VÁSQUEZ GUEVARA, Rony. “Panorama esencial de la minificción en Hispanoamérica”. En: Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana. Año I, Nº 1: noviembre, 2008. pp. 14-26.

[16] Es necesario mencionar que existen más autores que se han comprometido fehacientemente con la producción de esta nueva modalidad textual. Si hemos obviado algunos nombres ha sido a consecuencia de no haber tenido contacto con su obra.

[17] VÁSQUEZ GUEVARA, Rony. “Diez minutos de teoría de la minificción: acerca de los orígenes de la minificción en el Perú”. En: Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana. Año II, Nº 2: setiembre, 2009. pp. 19-27.

[18] SIFUENTES ATABALES, Cindy. “Último” y “Silencio”. En: Bocanada. Revista Literaria. Año II, Nº 2. Lima. 2005.

[19] GARCÍA LANDAVERI, Giancarlo. “Miradas efímeras”; y, VÍRHUEZ VILLAFANE, Ricardo. “Cinco cuentos de guerra”. En: Tinta Expresa. Revista de Literatura. Año II, Nº 2. Lima. 2006.

[20] ELGUERA, Christian. “Orfeo en la oficina”, “El mito de Ofelia”; ENALM. “Bienvenido”; GUERRA, Jhonn. “Aureliano se quedará sólo”; y, VÁSQUEZ, Rony. “La pulga”, “Detenido Político”, “Iluminación”, “Pregunta vital”, “Memorias de La Muerte”. En: El grito de Maldoror. Bestiario de la fantasía creadora. Año II, Nº 2. Lima. 2007.

[21] ALFONSO, Óscar. “El matrimonio feliz”; y, VÁSQUEZ, Rony. “Newton primitivo”. En: Discursiva. Revista de Literatura y Humanidades. Año II, Nº 2. Lima. 2008.

[22] RAMOS CABEZAS, Jorge. “El zapatero” y “El mejor amigo del hombre”. En: Ónice. Revista de creación. Año IV, Nº 3. Lima. 2009.

[23] DORIA, Dani. “Encuentro”; HUALPA, Paul. “Las cosas que pasan”; Mendoza, Rafael. “Buenos amigos”; y, VÁSQUEZ GUEVARA, Rony. “P.N.P.” y “El mundo de los hombres sin cabeza”. En: Bosque de latidos. Revista literaria. Año II, Nº 3. Lima. 2008.

[24] Violeta Rojo señala que “aún en el concepto de brevedad, hay diferencias. Para Bustamante y Kremer, así como para Borges y Bioy puede llegar a las 3 páginas; Epple, Zavala, Brasca, González, Valadés y González Irabia no pasan de las 2; Fernández Ferrer se mantienen en 1.” ROJO, Violeta. “De las antologías de minicuento como instrumentos para la definición teórica”. En: Francisca Noguerol (Coord). Escritos disconformes. Nuevos modelos de lectura. Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2002. pp. 131-132.

[25] SEQUERA, Armando José. “La narrativa del relámpago. (20 Microapuntes para una poética del Minicuento y 4 anotaciones históricas apresuradas).” En: Francisca Noguerol (Coord). Escritos disconformes. Nuevos modelos de lectura. Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2002. pp. 78 y ss.

[26] KOCH, Dolores. “Diez recursos para lograr la brevedad en el micro-relato”. En: El Cuento en red. Nº 2. 2000. pp. 3- 4.

[27] ANDRÉS-SUÁREZ, Irene. “El microrrelato. Intento de caracterización teórica y deslinde con otras formas literarias afines”. En: Teoría e interpretación del cuento. Constanza, Meter Lang, 1995. pp. 89-90.

[28] LAGMANOVICH, David. “Hacia una teoría del microrrelato hispanoamericano.” En: Microrrelatos. Buenos Aires, Cuadernos del Norte y del Sur, 1997. pp. 53 y ss.

[29] ZAVALA, Lauro. El boom de la minificción y otros materiales didácticos. Calarcá, Editorial Cuadernos Negros, 2008. pp. 23 y ss.

[30] FERNÁNDEZ, José Luis. “Hacia la conformación de una matriz genérica para el microcuento hispanoamericano” En: Literatura y Lingüística. Nº 16. Santiago de Chile, Ediciones de la Universidad Católica Silva Henríquez, 2005. pp. 107-134.

[31] TOMASSINI, Graciela y Stella MARIS COLOMBO. “La minificción como clase textual transgenérica”. En: Revista Interamericana de Bibliografía. Nº 46: 1-4. Año 1996. pp. 49-66.

Texto publicado en Plesiosaurio.

Primera revista de ficción breve peruana.

Nº 3. (2010)

Ponencia leída en el

VI Congreso Internacional de Minificción

(Bogotá, 2010)

Tomado de: http://bitacoradepulgas.blogspot.com/2011/11/tendencias-narrativas-de-la-minificcion.html

IV Jornadas de Minificción en Mendoza, Argentina

2011-11-13T22:31:00.002-04:30

Video conferencia de Violeta Rojo. Desentrañando la minificción intertextual: los extravíos del canon.

Sospecha de eco. Eduardo Gotthelf

2011-11-10T08:25:00.001-04:30

En el capítulo “Préstamos”, Umberto Eco, al igual que su personaje fray Guillermo de Baskerville, llega a la verdad con pocos datos y un filoso razonamiento.

Sólo tres indicios respaldan su conclusión al comparar los siguientes textos:

“Cuando K. llegó, ya era tarde”, seis palabras de El Castillo, de Kafka.
“Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí”, siete palabras de El Dinosaurio, de Monterrosso.

El análisis de Eco nos revela que el verbo “llegar”, en este caso a la vigilia o al conocimiento, equivale al verbo “despertar”. Por otra parte, informar sólo la inicial del nombre del personaje equivale a presentar un protagonista anónimo. Finalmente, la imagen de un castillo de fantasía puede ser fácilmente asociada al dragón (o dinosaurio) que custodia la entrada.

No cabe ninguna duda, dice el semiólogo, se trata de un plagio.

Tipología de los clavos. Arnaldo Jiménez

2011-11-09T14:26:00.001-04:30

CLAVOS DE NACIMIENTO: pertenecen a una sola superficie, generalmente el sitio donde nacieron. Allí se quedan y mueren sujetando un lugar, hundiéndose con el martilleo del tiempo. Danzan, se visten, inventan sombreros y longitudes.

CLAVOS DE VIENTO: usados originalmente por los espíritus del mar. Viejos desleídos en musgos y algas, brillantes de sal solidificada en la piel. En Alemania solían salir en horas del mediodía a reparar molinos de viento. Los pobladores escuchaban el sonido seco de los golpes en los maderos rotos por el paso del agua. Dicen que usaban para ello el puño cerrado.

CLAVOS DE SOL: miden aproximadamente cien millas de longitud, puntiagudos en ambos extremos. Se narra en el génesis de los Gablagos, antiguos moradores de la Atalaya Escarpada, que en el principio el dios Silvaneg creó una bola gigantesca y flameante, al ver que no podía permanecer con ella cargándola eternamente a la altura del pecho, pues las sombras del cielo podían apagar momentáneamente la bola y su rostro podía ser visto por los humanos( y en ese instante dejaría de ser un dios) extrajo de las montañas sagradas los clavos llamados los Ipashnatus, los lavó en el mar y aprensó a la bola con cinco clavos. Si esta gran pelota se cayera los Ispahnatus declinarían como trampolines y la bola se deslizaría hacia el mar, evitando una catástrofe.

CLAVIJOS SOLANTES: es una segunda especie de clavos de sol, pero estos se desprenden como gotas de luz por cada uno de los orificios hechos por los Ipashnatus. Diminutos e imperceptibles caen por millares a la tierra, atraviesan todo tipo de cuerpo y en ellos se hunden.

CLAVOS DE ARMARIOS: suelen tener dos pulgadas de longitud como máximo. Son quemados o bañados en carbón en plena licuefacción de sus elementos. Pueden ser encontrados en cualquier ferretería. Fuera de los armarios se transforman en duendecillos que juegan en las ropas y se comen los pespuntes de fimbrias y ruedos, ojales y bolsillos internos. Una vez que forman parte de los armarios olvidan su naturaleza insustancial y cualquier martillo de casa los puede doblar e incluso desaparecer.

CLAVOS DE RÍOS: conocidos con el nombre de los Siloguas, estos clavos transparentes suelen cantar en las cumbres de las montañas. Durante los siglos II y III a.c. existía la creencia Celta que le atribuía a los Siloguas la propiedad de traer con ellos los amarres de agua y nacer desde la tierra como una especie de hongo.

RAMESIS INAUTAS: especies de tornillos que sujetan los dientes móviles del tridente de Poseidón.

NORGUS FLOTANTIS: clavos herculianos. Hércules los creaba en hornos subterráneos. Al fraguarlos en hormas diamantinas, los dejaba reposar y luego los lanzaba en grupos de doscientos a la lejanía del mar.

LAMIRK-C TO- KS: autorreparadores y autosustituibles. Estas tachuelas, por demás irrompibles, pueden soportar tormentas y relámpagos que le den directamente en la parte superior. Inventados por Thor, el dios del rayo, en los siglos VI y VII a.c.

CARRETOS CABEZA PLANA: poseen una doble naturaleza, son invisibles durante el día. Los lunes cobran forma redonda y punzante, la cabeza asemeja a un sombrero de paja. Emergen en las carretas de los aparecidos en los llanos venezolanos y colombianos.

FALO INEXORABLE: clavo usado en las bacanales griegas y posteriormente en las romanas, se utilizaban para sujetar los papiros en las paredes, en estos “papeles” escribiría el bufón el nombre de los elegidos para el sacrificio.

TROSKER 261: llamados así en tributo a Nobertino Trosker, cuya vivienda sobrevivió a fuertes vientos que azotaron a Florencia en la primera mitad del siglo XII. Su modesta vivienda estaba construida a base de madera y una amalgama creada con barro y monte, que luego se importaría a los países colonizados. Los extraños clavos los fraguaba el mismo Nobertino y tenían la peculiaridad de estar doblados desde la mitad pudiendo unir hasta cuatro tablas de diez pulgadas de espesor. Trosker utilizó 261 clavos para sostener su casa.

BALLESTAS OMNÍMODAS: clavos que miden desde tres hasta sesenta metros de longitud por dos o diez de ancho. Mimetizan el color de la madera, esta capacidad fue probada históricamente cuando los helénicos construyeron el Caballo de Troya.

RUPTURA TEÍSTA: clavos especialmente utilizados para atravesar dioses, la crucifixión es uno de los usos más populares. Luego de probar la sangre divina estos clavos desaparecen hasta la llegada de otro Mesías.

NOEVÍAS: clavo de múltiples lomas al estilo de continuas olas disecadas o estáticas. Se deben colocar siempre en parejas. Cabezas de dos metros de ancho, ninguno de los clavos sirven en embarcaciones pequeñas, se desajustan y salen. Son especiales para grandes barcos anti-diluvianos.

GRAVEDAD DE ACEITE: clavos mitad agua, mitad oro. Inventados por antiguos herreros japoneses para proteger las provisiones de aceite de las bodegas. En el antiguo Japón muchas poblaciones quedaban sin luz debido al robo de los aceites por parte de los Abunakago. En un principio los Abunakago fueron seres humanos sobre quienes cayeron las continuas maldiciones de los pueblos que dejaban apagados. El oro de los clavos queda por dentro de los cajones, pero seducen la mirada de los Abunakago, también llamados niños del aceite, ya que las maldiciones los dejaron sin crecer para que siempre permanecieran haciendo sus travesuras. Al no poder agarrar el agua, dado que se repelen mutuamente, los niños del aceite lloraban desconsoladamente y las lágrimas eran recogidas en pequeños recipientes. Estos recipientes se enterraban en los jardines y a los tres años se convertían en carbón, a los seis en diamantes.

CLAVOS ENCANTADOS: clavos usados para unir las diferentes piezas de la armadura de Don Quijote. Se supo recientemente que Sancho Panza fue herrero y zapatero antes de ser el compañero de aventuras del triste caballero. Se pueden convertir en máscaras, frutos, cortezas, una gran cuerda, espadas, rayos de amanecer, bálsamo de despedida.

LOS DAGDONIOS: clavos de menos de un milímetro de largo, diseminados en el fondo del Caldero de Dagda, jefe de los dioses en la mitología Celta. De la fuerza que poseen estas minúsculas tachuelas mágicas emana el poder de la alimentación perpetua. Sin ellos el Caldero de Dagda no tendría ningún poder en las batallas. Son tan pequeños que no forman relieve alguno en la profundidad inconclusa del Caldero. Se dice que de llegar a salirse uno solo de ellos, toda Irlanda se iría consumiendo lentamente por sus orificios crepusculares y al final quedarían todos los guerreros posibles vencidos por el hambre.

CLAVOS DE ROMPIENTES NEGATIVAS: se le atribuyen a las emanaciones de silencio del dios Cronos. Afluyen en una gran corriente inversa y atraviesan todos los nacimientos colgando a los seres en las telas de la ilusión. Incluso, Dios mismo, al pronunciar su nombre creó su existencia, por tanto, su eternidad es de menor grado comparada con la de Cronos, una eternidad dependiente de otra.

FLECHAS VERITAS: clavos con la misma forma de las flechas. Se desencajan de cada verdad encontrada e inmediatamente se encajan en el vacío de la verdad anterior. De esta manera las Flechas veritas bordan los vacíos de las verdades creando así el olvido.

CLAVOS INAUDITOS: la puerta del infierno es una roca de mármol abierta por su centro en forma de doble T. Esta letra está recubierta con graminol, sustancia nacida de la mezcla de cien millones de diamantes y quince mil sombreros mágicos. La parte superior e inferior de la letra está sujeta al mármol por dos clavos inauditos. Los clavos son vertidos dentro de las letras cuando aún poseen su naturaleza líquida, luego, al solidificarse, se comprimen latitudinalmente y se estiran en forma de clavo continuo con trescientas mil puntas de plata.

CLAVOS DE ESCAPARATES TRISTES: flotan dentro de los escaparates que a su vez aparecen en el medio de los llanos, en plenas penumbras quejumbrosas. Allí se visten los espíritus y las ánimas femeninas que no han llegado aún a obtener el permiso de asustar diariamente. Salen a espantar a los seres humanos que no son temerosos de la noche. Luego entran al escaparate y desaparecen.

Programa de las IV Jornadas Nacional de Minificción. Mendoza 2011

2011-10-30T18:11:00.001-04:30

Programa completo de las Jornadas en:
http://minificcion2011mdz.blogspot.com/2011/10/programa-iv-jornadas-nacionales-de_27.html

Encuentro de Minificción en FILUC. Universidad de Carabobo. Valencia. Venezuela

2011-10-25T15:00:00.000-04:30

Viernes 28/10/2011

Conferencias:

Guillermo Bustamante Zamudio

Violeta Rojo

Moderador: Wilfredo Illas

Lectura de textos:

Gabriel Jiménez Emán

Alberto Hernández

Ricardo Ramírez Requena

María Celina Nuñez

Arnaldo Jiménez

Sábado 29/10/2011

Conferencias:

Gabriel Jiménez Emán

Geraudí González

Wilfredo Illas

Moderadora: Violeta Rojo

Lectura de textos:

Antonio López Ortega

Armando José Sequera

Alberto Barrera Tyszka

Harry Almela

Wilfredo Machado

Paulina Bermúdez Valdebenito. Entre la crítica y la ficción

2011-10-23T22:55:00.002-04:30

1944

Deshonra

Le dijeron que no debían mirarla a los ojos, pero ella tuvo la osadía de dejar que le tomaran la mano.

Luego la castigaron y la nombraron la deshonra de su familia.

Baila

Dijo que a sus 67 años jamás había tenido un orgasmo.

Por eso cuando su compañero la atrajo hacia sí, no supo explicar el calor que la recorrió. Pensó que debía ser producto del tango.

Sin título

Cuando despertó, había sido devorado por un hongo gigante. Dentro de él, tuvo maravillosas y sicodélicas alucinaciones.

El dinosaurio

Lo llamaban así porque era un obeso, con una dentadura feroz y olía a demonios. Aún así era el más cotizado entre las chicas de la clase de literatura microficcional.

Evasión

Casi imperceptiblemente el viejito baja el volumen de su audífono para no oír los insultos en la casa de reposo.

Paulina Bermúdez Valdebenito, Viña del Mar, 1983. Egresa el 2007 de la carrera de Pedagogía en Castellano (Universidad de Playa Ancha) y se titula como Pedagoga Teatral en Pontificia Universidad Católica de Valparaíso el 2011. Ha participado en compañías de teatro y conducido varios talleres y cursos. Ha sido ponente en diversos encuentros y congresos de minificción nacionales e internacionales, y organizado seminarios de literatura contemporánea. Es miembro activo de la corporación Letras de Chile desde 2009, donde ha contribuido a potenciar su área de microcuento.

Franco Vaccarini en cinco breves y uno más

2011-10-18T20:24:00.007-04:30

El corte inglés

Despertó con resaca, y se dio cuenta de que le faltaba algo. Amy se habría ido, al diablo o a Londres: la casa era todo silencio. Recordó un brumoso altercado con la hermosa turista que conoció noches atrás, en un bar de Palermo. Los gritos y algún empujón terminaron cuando se quedó etílica y soberanamente dormido.

Entonces vio la sangre entre sus piernas: ya no estaba allí.

Cuerpos

Hoy tuve una revelación. Tal vez por las drogas – medicadas por algunos achaques circunstanciales – aunque sospecho que, en todo caso, las drogas corrieron las cortinas de un ojo de buey oculto en la pared y puedo ver más allá.

Sin misterios, lo diré: la Muerte no mata.

Somos nosotros los distraídos que olvidamos nuestros cuerpos, los dejamos tirados por ahí, en la calle, en la cama, sobre un avión caído, entre las balas del enemigo.

Ella pasa, protectora, piadosa, y se los lleva al orfanato de los cuerpos perdidos.

Y nunca, nunca más los encontramos.

Eliminación

De a poco, pero cada vez con mayor intensidad, voy descubriendo que soy el único ser existente. La broma es deliciosa, la broma es la creencia de que hay un universo, un mundo, y, sobre todo, mi mundo, mis amigos, el calor y los chocolates. Libros, ropa, artículos electrónicos, autos, montañas, barcos, peces, árboles, estrellas; para no hablar de pequeñeces como el microchip, las mariposas, el ADN, los neutrinos. ¿Cómo puedo imaginar tantos detalles?

Sobre todo... ¿cómo puedo imaginarme a mí? Es obvio, a esta altura, que yo tampoco existo.

Ángel de la humanidad (Cuento fantástico)

La mujer con un bebé en brazos pide algo de comer en la panadería. El viento helado barre las calles.

–Nada, no puedo darte nada – le dice una empleada de ánimo gris.

La mujer amaga irse, pero la empleada cambia de parecer. Su cara resplandece, tocada por un ángel repentino:

– Tomá, mi amor, está caliente – y le alcanza un pan.

Kafka y la moneda de un desconocido

En la parada del ómnibus me resuena una frase de los diarios de Kafka. La leí hace minutos y me neurotizó de un modo opresivo: oh, bastante esperanza, infinita esperanza, sólo que no para nosotros.

Veo que se acerca el ómnibus y, torpe de mí, se me cae la moneda de un peso a la calle, directo a la panza de los autos. Es mi única moneda. El muchacho que esperaba otro ómnibus, detrás de mí, me da su propia moneda. "Yo tomo la que se te cayó, cuando corte el semáforo”. Subo con la moneda de un desconocido y siento una ola de esperanza, aquí, ahora, para nosotros.

Otra vez

La reciente crisis con mi esposa me condena a este período insustancial.

Nunca como ahora sentí el peso de estar solo y las ganas de estar con alguien y a la vez temor a estar con alguien, y ganas de estar solo. Enamorarse otra vez es como volverse loco otra vez. Todo se desmorona. El mundo se convierte en una mujer, esa mujer.

El amor nos vuelve tan miopes que para mí fue natural deducir que los otros, los habitantes de ese mundo que apenas existía, me envidiaban en masa: mis amigos, mis compañeros de trabajo, mis parientes. Y sigo atado a ese velo, como quien no puede cambiar de religión. Enamorarme de otra dama me suena a herejía.

Estoy desconcertado. Sospecho que necesito ayuda de una amiga. Pero si una amiga me ayuda en este trance, fatalmente terminaré enamorado de ella y yo me volveré loco. Otra vez.

Leo en los diarios que hay mujeres que se enamoran de hombres que mataron a mujeres, que les envían cartas a la cárcel, que les hacen visitas, que inician una relación. Quien sabe, tal vez pueda hacerlo. Otra vez.

Franco Vaccarini nació en Lincoln, Argentina, en 1963. Ha publicado El culto de los puentes (poesía); La mecedora del fantasma (cuento); Perdidos en el miedo (cuento) y novelas como Algo que domina el mundo; Otra forma de vida; Los socios del Club de Pescadores, entre muchos otros títulos. En el año 2006 obtuvo el premio "El Barco de Vapor" por su novela La noche del meteorito.

Un dinosaurio crítico. David Baizabal (Sobre Dinosaurios de papel de Javier Perucho)

2011-10-12T22:12:00.001-04:30

Que la minificción es un género autónomo ya no puede ser discutido a estas alturas de la producción literaria, por lo menos en lengua española. Y si aún hay alguien que lo ponga en duda que le eche un ojo a Dinosaurios de papel. El cuento brevísimo en México de Javier Perucho, quien es editor de El Cuento en Red. Revista Electrónica de Teoría de la Ficción Breve, ensayista e historiador de, según él mismo, “dos géneros menores, un causa perdida y los escritores extravagantes”,[1] es decir del microrrelato y el aforismo, la vida y producción literaria chicanas (o de la diáspora), y de los escritores raros.

Lo interesante de este libro es que también se asoman los micronarradores de la diáspora que han tocado el suelo mexicano en su producción literaria. Pero vayamos por orden. Hay que decir que éste es el libro más reciente de Javier Perucho y que no se trata de una nueva antología[2] sino de un estudio historiográfico propiamente, y requiere especial atención puesto que es el primer acercamiento de este tipo al microrrelato mexicano. El primer acierto del autor es no hacer desplantes teóricos respecto a la extensión del género; tiene razón, es ocioso y, sobre todo, infructuoso. Cierto que en el capítulo introductorio, “Pórtico”, nos recuerda algunas características esenciales del microrrelato —que no viene al caso mencionar aquí—, retrocede hasta Aristóteles y después va más atrás, a la China antigua, apoyado en José Vicente Anaya. Y sigue con una hipótesis sobre la posible difusión de las formas breves chinas a Japón y Corea; al margen hay que anotar que no está documentada la afirmación de que en Persia también hubo tales brevedades; por supuesto no descalifico el dato, pero serviría al lector contar con la fuente.

En el mismo capítulo introductorio Javier Perucho hace una rápida reseña sobre el microrrelato en Latinoamérica, sus principales cultivadores, compiladores y estudiosos; también sobre los antecedentes del microrrelato en México, las influencias y confluencias, y la estructura y objetivos del libro mismo.

La parte central, desde luego, es “Estelas del cuento brevísimo en México”, un recorrido cronológico, pero también analógico, de los narradores de brevedades mexicanos, incluido José de la Colina, español naturalizado mexicano. No es una simple cronología de autores y obras, para eso bastaría consultar una historia de la literatura mexicana; en Dinosaurios… encontramos un acercamiento a los valores de las obras, una evaluación crítica del aporte a la tradición literaria por parte de los autores, una ojeada a las distintas poéticas. Por ahí desfilan Alfonso Reyes, Julio Torri, Edmundo Valadés —piedra angular en la difusión del género—, Juan José Arreola, Raúl Renán, Salvador Elizondo, De la Colina, José Emilio Pacheco, Avilés Fabila… y la lista continúa hasta los narradores más jóvenes con alguna obra significativa. La visión del microrrelato mexicano se completa con Max Aub, Golwarz, Monterroso, Otto-Raúl González y Jodorowsky.

Otro aspecto interesante es la posición de Javier Perucho respecto a la obra de brevedad de José Emilio Pacheco: “en mi consideración son textos literarios cuyas características más distintivas son la concisión, la brevedad y la elipsis, que se rigen por leyes propias del género cuento […]”. Igualmente es interesantísimo el apunte que hace sobre Fabila, nos muestra a un narrador que no aporta nada nuevo: un zarpazo.

Creo que Dinosaurios de papel… merece atención por otra razón más: los temas de investigación que están flotando, haciendo señales a los amantes del género; desde las primeras páginas hasta las últimas Perucho nos señala los cabos sueltos de la crítica e investigación microcuentística; es más, en este libro encontramos una “célula que explota”: una breve apostilla sobre La Marina, taller de minificción del portal Ficticia. Ciudad de Cuentos e Historias, donde además está prohibida la entrada a poetas, cosa paradójica o, mejor, oximorónica.

No encuentro nada reprobable en este libro de Perucho, arriba hice una anotación y aquí sumo dos más: la confusión entre una función genitiva y una ablativa en los títulos de las obras por él citadas; y el ruido que me causa la utilización del término metaficción en vez de intertextualidad en su acepción más general como correspondencia entre una obra y otra antecedente. He tenido la oportunidad de informar sobre el primer punto al autor, hago sin embargo la observación para que aquél que lo note también no se ponga exquisito como yo, que para exquisitez tenemos con la fluidez de Perucho, pues ciertamente Dinosaurios… tiene mucho de agilidad y amenidad en su estructura y redacción. Ahí que quede.

Perucho, Javier, Dinosaurios de papel. El cuento brevísimo en México. México, Ficticia-UNAM, 2009.

[1] Estas palabras podemos leerlas en el “perfil” en Miretario, bitácora electrónica del autor, http://cuatario.blogspot.com/

[2] Recuérdense las antologías El cuento jíbaro. Antología del microrrelato mexicano y Yo no canto, Ulises, cuento. La sirena en el microrrelato mexicano.

Fenómenos de circo. Ana María Shua

2011-10-06T23:33:00.002-04:30

Fenómenos de Circo, el esperado libro de microrrelatos de Ana María Shua en su versión argentina. Fue publicado en Madrid por Páginas de Espuma y en Buenos Aires por Emecé-Grupo Planeta.

Breves leves de Ana María Mopty

2011-10-03T22:06:00.001-04:30

GOTA

Está entre la multitud de cuerpos que lo rodean, se deslizan o detienen, siguen viaje acumulándose blandamente en horas pico en las esquinas. También, como cada ser, se agranda junto a otros de la misma especie a esa pico del medio día, como gota de lluvia, sin identidad ni destino en aglomeradas calles ciudadanas.

DE ADJETIVOS

Ella, ilusionada, encantada, expectante, silenciosa. Él, sonriente, presuntuoso, empavonado, resuelto. Ella y él, reconciliados, amorosos, susurrados, recorridos, ansiosamente agitados entre cielo y tierra, viento y calma, día y noche, infinitamente amados.

NOTICIAS

Con la mitad de un periódico y las manos agitadas, hizo nacer coloridos pájaros. Los bautizó con nombres de noticias internacionales, nacionales o pueblerinas y con todas sus aves se fue por las calles, se dirigió al trabajo y ellas sobrevolaron todo el día en su cabeza, solo para no olvidar malas noticias y ruidos tan lejos de los pájaros.

TAN POCO

Ella me habla poco. Yo, a veces. Ella no me busca, yo tampoco. Ella me escribe, pero eso es tan poco.

VIAJE

Salió a pasear y llegó esa vez, sin acortar camino, hasta su alma.

ILUSIÓN

Me soñé a tu lado mirándote y contándote un cuento. Sólo estabas vos y yo que te miraba y nada ni nadie robaba las horas que compartíamos para que yo te hable, te mire y te cuente un cuento.

Colabora en el fanzine Manifiesto Azul

2011-10-03T16:07:00.002-04:30

La asociación literaria Colectivo Iletrados de Murcia (España) está preparando una nueva edición del fanzine Manifiesto Azul. Este nuevo número, el 11, saldrá en papel y en edición electrónica en Diciembre y desde ya se puede participar en él.
Para ello se ha de mandar un microrrelato o un poema a la dirección colectivoiletrados@hotmail.com antes del 1 de Noviembre.
Más información en este enlace.

101 minificciones del Taller de Ficticia. Libro-e décimo aniversario

2011-10-02T23:12:00.000-04:30

http://arcaficticia.com/%C2%A1albricias-%E2%80%9C101-minificciones-del-taller-de-ficticia%E2%80%9D/

Mínima expresión. Una muestra de la minificción venezolana. Libro electrónico

2011-09-28T17:48:00.000-04:30

http://www.bib.usb.ve/Minima_expresion.pdf

Nuevos libros de 3×4 microficções. Literatura em poucas palavras

2011-09-22T13:45:00.000-04:30

http://www.editoramultifoco.com.br/tresporquatro/

Taller de escritura creativa. Clara Obligado

2011-09-20T10:18:00.000-04:30

Intervalos: el lado oculto de la mirada. Blog de Manuel Rebollar

2011-09-20T00:46:00.000-04:30

http://cazadoresdeintervalos.blogspot.com/

Hombre que llora. Carlos Almira Picazo

2011-09-20T00:40:00.001-04:30

Un desconocido llora solo en el compartimiento de un tren. Cuando está a punto de desvelarse la causa de su aflicción, de pronto el tren se detiene en medio de un páramo. Caras de asombro pegadas en las ventanillas; el estupor, el vaho y los murmullos recorren los vagones, entre corrientes inmisericordes. De pronto alguien recuerda al hombre que llora. Cunde la sospecha, la alarma, de que tenga algo que ver con la brusca detención del convoy. Se elige inmediatamente un comité, en representación de los viajeros (a quienes esperan novias, madres y trabajos) para que aporree la puerta del compartimiento del hombre que llora. Al poco, resuenan los pasos, las voces educadas pero firmes, que exigen explicaciones. Un silencio mortal del otro lado. Algunos, pero no están seguros, creen distinguir el llanto aunque muy tenue, tras la puerta atrancada. Se decide por unanimidad echarla abajo, quebrar el cristal, y obligar al hombre que llora a deponer su pena inconsolable.

La Microbiblioteca

2011-09-19T15:47:00.001-04:30

La Biblioteca Esteve Paluzie es la biblioteca municipal de la ciudad de Barberá del Vallés y forma parte de la Red de Bibliotecas Municipales de la Diputación de Barcelona.

La Biblioteca Esteve Paluzie se convierte desde septiembre de 2011 en la primera biblioteca especializada en el género del microrrelato y crea y mantiene un fondo especial dedicado a este género literario con los objetivos de fomentar la lectura, difundirlo y ser referencia para los aficionados y las aficionadas al relato breve.

Estamos abiertos a publicitar cualquier evento (publicaciones, concursos, jornadas...) entorno el mundo del microrrelato y a cualquier colaboración individual (autores, críticos...) como colectiva.

Nuestra razón de ser intentar crear un fondo lo mas amplio posible y reseñar autores con obra publicada.

También convocamos un concurso y toda una serie de actividades para dinamizar el género, talleres de creación de microrrelatos, lecturas públicas, presentaciones de libros, etc.

A su disposición.
A. Guri Comallonga
Tècnic esp. biblioteconomia
Biblioteca Esteve Paluzie
Barberà del Vallès (Barcelona)

www.lamicrobiblioteca.com

TcuentoQ

2011-09-19T12:25:00.001-04:30

T Cuento Q es un concurso de minicuentos por sms que comenzó hace 5 años. El jurado siempre ha estado conformado por reconocidos escritores.

En el total acumulado, han recibido 127.000 sms -en los 4 concursos anteriores, el 5to está en marcha (ver bases en www.antel.com.uy)- lo que es mucho si pensamos en la población total de Uruguay, que son 3.5 millones.

En las 2 ediciones primeras hubo furor, en cada una se superó los 40.000 sms. Luego en la 3era tuvimos 26.000 y en la cuarta 19.000, pero ya todo más decantado, con más reflexión, etc. Va camino a convertirse en un "clásico", en un país donde anteriormente no se conocía la minificción (aún casi no se conoce con ese nombre), pese a que muchos escritores (como Galeano) la practican.

Se trata de un concurso convocado por la Biblioteca Nacional y Antel (empresa de telefonía estatal), y difundido por Radio Uruguay (Sodre, la radio estatal). Lo organizamos desde un programa de radio, los 3 primeros desde Sopa de Letras y los dos últimos desde La Máquina de Pensar (los dos programas de radio Uruguay).

Los premios incluyen notebooks, tablets, celulares y también publican todos los años un minilibro con los 100 mejores minicuentos (el minilibro tiene el tamaño de un celular).

Más info en http://piensamaquina.blogspot.com/

OBB de septiembre. Microficciones en el BAR SUR

2011-09-18T16:21:00.002-04:30

Partidas de Cynthia Eisenberg

2011-09-15T21:50:00.004-04:30

De como abandona un hombre bueno.

Con cuidado le armó el equipaje. Un abrigo para las noches frías. Un par de mapas. Algunos nombres.

Evaluó los músculos firmes, la vio asomarse al vacío con la frente en alto. Entendió que ya era tiempo.

Después apagó las luces de su nombre.

Último vuelo

Di vuelta la llave de la puerta como cualquier otra noche, una vuelta, otra vuelta. Me saqué los zapatos, la casa dormía. Arrojé el bolso como un envoltorio seco y me tire en la cama. Inmóvil, seca, muda. Ni siquiera llorando. Insomne.

La cáscara estaba ahí, pero nada más.

En Liniers, se había quedado el alma. En la casona de techos altos y paredes descascaradas, en la noche con techo de glicinas, en la lluvia que esta vez no conjuramos.
Anda solita ahora, mi alma. Me anda buscando.

Susurra mi nombre, apenas.

Estirpe

Cuando ya no hubo ni hambre ni dictadura empezaron a escaparse del amor. Eran eternamente prófugos.

Epílogo

Para que no lo encontrara, para volverse invisible, el se arrancaba la piel.

Ella juntó los pedazos y cansada de extrañarlo decidió volverse él.

Se cruzaron un día por las calles del centro. Por un momento, él creyó reconocerse entre la gente.

Intentó llamarse, se esforzó en recordar el nombre.

Pero entonces sonó el celular y apuró el paso por Corrientes.

Primera Jornada Peruana de Minificción

2011-09-14T10:11:00.001-04:30

El Grupo Literario Micrópolis tiene el gusto de invitar a todos los simpatizantes del arte de la minificción a la primera jornada peruana de este género, la cual se desarrollará los días miércoles 14 y jueves 15 de septiembre del presente año.

El evento se realizará en la Av. Separadora Industrial Nº 2036, La Molina – Lima (Perú) entre las 14:00 y las 22:00 horas en homenaje a Carlos Eduardo Zavaleta y a David Lagmanovich. Se contará con la presencia de David Roas y Ana Casas (España).

PROGRAMA DE LA PRIMERA JORNADA PERUANA DE MINIFICCIÓN

MIÉRCOLES 14 DE SETIEMBRE

15:00 horas: Inauguración de la Primera Jornada Peruana de Minificción a cargo de Alberto Benza González y Rony Vásquez Guevara.
16:00 horas: Presentación de Cuatro páginas en blanco de Lucho Zúñiga. Participan: David Roas, Rony Vásquez Guevara, Juan Pablo Mejía y Lucho Zúñiga.
17:00 horas: “Procesos creativos en la minificción” a cargo del escritor José Donayre y de Carlos Sotomayor.
18:00 horas: El lector ante el microrrelato a cargo de David Roas (Universidad Autónoma de Barcelona)
19:00 horas: El microrrelato fantástico en España a cargo de Ana Casas. (Universidad Pompeu Fabra)
20:00 horas: Presentación de Horrores Cotidianos de David Roas. Participan: Carlos Calderón Fajardo y David Roas.
21:00 horas Homenaje a David Lagmanovich.

JUEVES 15 DE SETIEMBRE

14:00 horas: Presentación de Cuaderno de Almanaquero de William Guillén Padilla. Participan: Esteban Quiróz, Alberto Benza González, Rony Vásquez Guevara y William Guillén Padilla.
15:00 horas: Mesa de lectura de minificciones.
16:00 horas: Presentación de El hombre de acero de Juan Carlos Nalvarte. Participan: José Cordova, Jesús Martínez y Juan Carlos Nalvarte.
17:00 horas: Hitos fundacionales de la minificción en el Perú a cargo de Rony Vásquez Guevara, Diego M. Eguiguren y Luis Puente de la Vega.
18:00 horas: Presentación de A la luz de la Luna de Alberto Benza González. Participan: Rony Vásquez Guevara, Lucho Zúñiga y Alberto Benza González.
19:00 horas: Presentación de Bajo un cielo de ceniza de Diego M. Eguiguren. Participan: Marcos Herrera, Alberto Benza González, Rony Vásquez y Diego M. Eguiguren.
20:00 horas: Presentación de El dos veces nacido de Jomar Cristóbal. Participan: Enrique Beó, Alberto Benza González y Rony Vásquez Guevara.
21:00 horas: Homenaje a Carlos Eduardo Zavaleta.

La mano invisible de Julio Estefan

2011-09-10T17:48:00.001-04:30

ANOMALÍA

Ella clavó sus colmillos en mi cuello. Acto seguido atravesó mi pecho con una estaca.

Algo no funciona bien en esta historia. La única que no se refleja en el espejo es ella, pero quien muere estaqueado soy yo.

LA MANO INVISIBLE

a Rogelio Ramos Signes

Cierta noche, después de una cena informal, decidí demostrar la existencia de una mano invisible que presiona las cosas (cualquiera puede repetir esta experiencia): Tomé una lata vacía de gaseosa y le agregué unas gotas de agua. Aferrándola con unas pinzas, la acerqué a la hornalla de la cocina y esperé que empezara a salir el vapor. La di vueltas y la sumergí, tapando su abertura, en un recipiente con agua y ¡crunch! la lata fue aplastada en el acto. ¡La mano invisible había actuado! Es impagable ver la cara de sorpresa de los presentes, a menos que se trate de físicos o ingenieros: ellos siempre encuentran una explicación razonable para estos fenómenos.

PROGRESO

a Orlando Romano

En la tribu de los M’jú, el brujo era también el encargado de las cuentas. Su sistema de numeración era quinario: se basaba en los cinco dedos de la mano; merced a lo cual, pronto la tribu de los M’jú comenzó a destacarse del resto.

A medida que las colecciones de objetos de la tribu aumentaban sus elementos, el brujo comenzó a utilizar ambas manos y luego ambos pies. El progreso fue tal que a continuación se necesitaron más y más dedos.

Comenzaron así las mutilaciones, con lo cual el progreso se detuvo y la tribu de los M’jú terminó por desaparecer dejando estancado por siglos el desarrollo de la matemática.

EL ARROZ Y LA ZORRA

Hace varios días que una zorra merodea en mi jardín. Observé que tiene un cachorrito y que busca comida. He decidido alimentarlos dándole arroz a la zorra. Como no soy un abad, esta situación será olvidada ya que no cuenta con la mnemotecnia de un palíndromo.

EL INFRACTOR

Decidió no respetar los semáforos en rojo. Cada vez que se detenía en alguno, le sacaba la lengua.

El cuento digital

2011-09-08T18:07:00.000-04:30

Alfonso Pedraza informa: A todos mis amigos y contactos, les anuncio el nacimiento del Blog "Minificciones de "El cuento, revista de imaginación" donde se mostrarán los textos del concurso permenete que existió en la revista y los textos de Caja de sorpresas con autores consagrados. Espero que las perspectivas de esta nueva empresa se cumplan para difundir mucha (ojalá fuera posible toda) la enorme historia que existen en sus páginas.

http://minisdelcuento.wordpress.com/

Triple C

2011-09-07T12:31:00.004-04:30

¡Inauguración hoy!
Congregados bajo el emblema de una misma pasión, para revolucionar a lo grande, la comunidad del género más breve...
http://triple-c.ning.com/

La buena educación de Nanim Rekacz

2011-09-06T13:37:00.001-04:30

NAÚFRAGO

Yo había aprendido todos los idiomas, menos el del silencio. Por eso, en aquella isla desierta, no pude comunicarme conmigo.

BUENA EDUCACIÓN

Mamá decía: —¡Te vas a caer! —y me caía.

Papá gritaba: —¡Te vas a lastimar! —y yo me lastimaba.

Era un hijo muy obediente y no quería defraudar a mis padres.

IDEAL

Ella simulaba quererlo; él, pensaba en otra. Eran muy felices.

Convocatoria al Encuentro Nacional de Minificción. México DF

2011-09-02T00:03:00.000-04:30

I Jornada Peruana de Minificción

2011-08-25T12:45:00.000-04:30

Ceremonias de David Slodky

2011-08-23T16:03:00.001-04:30

Es terrible, sí, pero siento alivio… Su locura me exasperaba. Lavarse las manos 80 veces por día, levantarse 6 veces cada noche para asegurarse que la puerta esté con llave, sus extrañas ceremonias con los fósforos antes de encender la cocina… ¡Me era insoportable ya! Ayer se fue. Por un mes voy a dar dos vueltas a la silla antes de sentarme, para asegurarme que no vuelva…

Segunda convocatoria: IV Jornadas Nacionales de Minificción (Mendoza-Argentina)

2011-08-22T23:18:00.000-04:30

http://minificcion2011mdz.blogspot.com/

Convocatoria al Encuentro de minificción UNAM-2012

2011-08-20T18:15:00.004-04:30

Lectura radial de minificciones en Mendoza, Argentina

2011-08-09T18:02:00.011-04:30

http://www.estacionmendoza.com/

Programa del Encuentro Internacional de Microrrelato de Santiago del Estero

2011-08-05T12:45:00.001-04:30

Día 11 de Agosto de 2011

O8, 30 Hs. Acreditación

10, 00 Hs. Apertura oficial

- Palabras de bienvenida a cargo del escritor Antonio Cruz

- Palabras del Señor Subsecretario de Cultura de la Provincia de Santiago del Estero, Arquitecto Rodolfo Legname

10, 30 Hs. Conferencia Inaugural. Alejandro Vaccaro (Presidente de la SADE y Biógrafo de Jorge Luís Borges)

11, 15 Hs Break

11, 30 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores. Latitudes: Jaime Muñoz Vargas (México), Nanim Rekacz (Neuquén, Argentina), Fabián Vique (Buenos Aires, Argentina), Silvia Piccoli (Santiago del Estero, Argentina), Eugenio Mandrini (Buenos Aires) Eduardo Albarracín (Frías, Santiago del Estero). Moderador: Fabián Vique

12, 30 Hs. Ponencias. “En defensa del microrrelato”. Rony Vásquez Guevara (Lima, Perú).

13, 00 Hs. Receso

15, 00 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores. Otras voces: Raúl Lima (Santiago del Estero, Argentina), Diego Muñoz Valenzuela (Chile), María Fabiana Calderari (Santiago del Estero, Argentina), Mónica Maud (Santiago del Estero, Argentina), Heidi Rótulo de Arnedo (Santiago del Estero, Argentina) y Sandra López Paz (Santiago del Estero, Argentina) Moderador Raúl Lima.

16, 00 Hs. “Minificción en el norte de México: experiencia de la revista coahuilense Historias de entretén y miento”. Jaime Muñoz Vargas (México)

16, 45 Break

17, 00 Los microrrelatos en la voz de sus autores: Jóvenes narradores de Santiago del Estero: Pablo Fernando Albornoz, Gabriel Hoyos Izurieta, Esteban Ibarra, Adriana Comán y Estefanía Páez. Moderador: Pablo Fernando Albornoz

18,00. Presentación de libro. Andrés Navarro.

18,30 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores: Voces del NOA. Susana Lares (Santiago del Estero) Norah Scarpa Filsinger (Tucumán), Luís Taborda (Catamarca) Andrés Navarro (Santiago del Estero) y Orlando Romano (Tucumán), Moderadora. Susana Lares.

19, 30 Hs. Presentación de libros y editorial: Fabián Vique

Día 12 de Agosto de 2011

09, 00 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores. Voces de Santiago del Estero: Diana Beláustegui, Ramón Álvarez, Luisa Paulina Ávila, Lucila Soria y José Cesca.

10, 00 Hs. Conferencia Plenaria. "Resonancias, características, historias y dudas sobre la minificción"

Violeta Rojo (Universidad Simón Bolívar, Venezuela)

10, 45 Hs. Break

11, 00 Hs Los microrrelatos en la voz de sus autores. Jóvenes del Noroeste Argentino: Belén Cianferoni Figueroa (Santiago del Estero), Claudio Rojo Cesca (Santiago del Estero), María Belén Aguirre(Tucumán), Fernanda Álvarez Chamale (Salta), y Gabriel Bellos (Tucumán). Moderador. Claudio Rojo Cesca.

12, 00 Hs. Ponencias. Ficción y representación en los microrrelatos de Santiago del Estero y Tucumán.

Ana María Mopty de Kiorcheff (Universidad Nacional de Tucumán) Por qué escribimos microrrelatos. Dra. Susana Salim (Universidad Nacional de Tucumán – Universidad del Norte Santo Tomás de Aquino, Tucumán). La estructura binaria en los microrrelatos del NOA. Diego Albarracín.

13,00 Hs. Receso.

15, 00 Hs. Homenaje al Doctor David Lagmanovich (Asociación Literaria David Lagmanovich, Tucumán)

15,30 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores. Microrrelatos de Tucumán. Ana maría Mopty de Kiorcheff, Julio Estefan, Orlando Romano, Rogelio Ramos Signes, Mónica Cazón y María Eugenia Godoy. Moderadora: Ana de Kiorcheff

16, 30 Hs. Ponencias. Microficción 2.0: La invasión de los microrrelatos en la red. Martín Gardella

17, 15: Break

17,30 Los microrrelatos en la voz de sus autores: Latitudes: Ildiko Valeria Nassr (Jujuy), Martín Gardella (Buenos Aires), María Pía Danielsen (Santiago del Estero), Rony Vásquez Guevara (Director de la Revista Plesiosaurio Perú), David Slodky (Salta) y Antonio Cruz (Santiago del Estero). Moderadora Ildiko Nassr.

18,30: Presentación del libro “Cuentas de Maíz” de Norah Scarpa Filsinger.

19, 00 “El despertar de la Microficción en Jujuy” Ildiko Nassr (Universidad Católica de Salta).

19,45 Hs. Presentación de libros y Editorial: Julio Estefan

Día 13 de Agosto de 2011

O9, 00 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores: Microrrelatos del NOA: Rodolfo Vargas Aignasse (Tucumán), Silvia Weiz (Tucumán), Ana Virginia Tello (Catamarca), Víctor Hugo Ledesma (Santiago del Estero)

10, 00 Ponencia. "Los desafíos de Peter Pan: un protagonista hiperbreve". Doctora Liliana Massara (Universidad Nacional de Tucumán)

10, 45 Hs. Break

11, 00 Hs Ponencia. El microrrelato en la red como fenómeno sociológico. Antonio Cruz (santiago del Estero, Argentina)

11, 45. Hs. Presentación de la Revista Plesiosaurio (Rony Vásquez Guevara)

12, 15 Hs. Los microrrelatos en la voz de sus autores: Escritura Interior: Yoli Hoyos, Cecilia Prado, Marcela Elías, Azucena Zerda, Marta, Isabel Salvatierra.

13, 00 Cierre del Encuentro.

Microcronopia de María Paz

2011-07-25T01:22:00.000-04:30

http://lacomunidad.elpais.com/historias-de-una-cronopia/posts
Edición de Menina Cartonera: /http://meninascartoneraseditorial.blogspot.com/

Cuentos de Javier Perucho

2011-07-24T20:47:00.001-04:30

FUERA DE LUGAR
No me deja escuchar la crónica del partido esta niña llorona, ya le di su mamila, la arrullé en su cama, le acerqué el muñeco de peluche que abraza antes de dormir, y nada, sigue berreando. La llevé a la recámara y mientras la recostaba, los blanquiazules metieron otro gol a la marea verde, gloria y ensueño de mi vida. Todo por atenderla, apenas me descuido, meten gol a mi equipo. Y en la repetición, clarito se ve que el delantero estaba en fuera de lugar. Ese maldito árbitro lo declaró bueno. Y la niña no para en su llanto, ¿qué tendrá? Su madre dejó la leche tibia en los biberones, la ropa preparada, pero no se calla, aunque sigue envuelta en su cobertor.
De tardarse más, la llevaré con la vecina, pues en otro descuido perderá el equipo de mis sueños.
Cuando metieron el primero, palpaba su pañal que, aunque estaba seco, olía como a vegetales podridos, ya ni tiempo me dio de rabiar en la repetición de la jugada.
Un gol ante mi descuido. En el intermedio fui a buscar a la vecina, toqué a su puerta, pero nadie salió.
El segundo tiempo arranca, la madre no llega, pero la niña sigue en su llanto.
Con otra distracción mía, perderemos el partido. ¿Y si la encierro en el cuarto de servicio, arropada, con su peluche y biberón? Al fin la leche sigue tibia.

SILENCIO DE ALCOBA
Sépanlo bien, escribanos: No cantamos para él porque nos difamaron diciendo que olíamos a pescado, que formábamos tropel entre las causas perdidas, igualándonos con las suripantas, ¡ja! ¿Que Ulises nos poseyó ingeniosamente para ya no volver a nuestro lecho? Ensueños de marino en alta mar y patrañas de poeta.
Si supieran. Ulises apenas desembarcó, se quedó dormido por cansancio. Contó luego por ahí que se amarró al mástil mientras le untaban cera en el caracol de los oídos y ordenaba a su tropa marinera que no lo dejaran atracar en esta ínsula de playas apacibles y remansos de mar si el vórtice de nuestro canto lo atrapaba, infundios que luego propaló ladinamente entre sus rapsodias aquel poeta invidente y con él, ustedes.
Sí, apenas salmodiamos para aplacar su sueño de náufrago a la deriva. Y según la buena palabra de la nereida bicaudal que lo velaba, dormía agitado, lubricado por la esposa tejedora, Penélope, el nombre que susurraba en su descanso de alcoba silente.
Antes de volver a su barco, desvaneció con agua dulce el sudor agrio, las costras de sal adheridas a su torso y su imberbe barba pilosa.
El testimonio de sus libros apenas recoge esos infundios de marinero célibe.

EL BUEN CUENTO. DECÁLOGO
1. Un cuento debe saber contar bien una historia.
2. Un buen cuento no debe incluir ele- mentos innecesarios.
3. Un buen cuento debe tener un buen principio, un buen diálogo, una buena estructura y un mejor final.
4. Un buen cuento debe atrapar desde las líneas iniciales la atención del lector.
5. Un buen cuento inicia sus tramas en el momento crítico.

6. Un buen cuento no debe rebasar las veinticinco páginas.
7. Sea usted breve.
8. Por lo tanto, un buen cuento debe ser conciso.
9. Un buen cuento debe tener un golpe sorpresivo final.
10. Un buen cuento se tantea y se arrea desde las piernas de una temprana y atractiva muchacha.

Tomado de: Digitales de Tal Cual. Caracas. Sábado 23/07/2011.

Microsueños hechos palabras sobre María Elena Lorenzin

2011-07-15T12:10:00.000-04:30

Microsueños. María Elena Lorenzin Ediciones Asterión, Santiago de Chile, 77 páginas.

Desde la antípodas australianas, vía Singapur, me llegó hace unas semanas este pequeño pero exquisito obsequio literario. Su autora, María Elena Lorenzin. Argentina de Jáchal, con residencia en Adelaide (Australia del Sur). Enseña lengua y literatura española en la Universidad de Flinders, donde, sin duda, sus alumnos y alumnas levitan con sus sueños convertidos en primoroso verbo español.

Setenta y cinco relatos recompilados en un pequeño volumen dan fe del dominio superlativo que la autora posee sobre el arte de la compresión, en el género de la recompensa inmediata. A María Elena Lorenzin, cualquier cosa o pequeño detalle le provoca una historia que su imaginación convierte en sueño y su habilidad con la lengua en hermosas palabras que nos ayudan a nosotros a recuperar nuestros sueños.

Puede ser el viejo reloj que un día se queda dormido y se despierta aterrado, sin que nadie hubiera reparado en el pequeño retraso. Pueden ser los zapatos que solo esperan la hora de marchar, metáfora del inamor, o el cazador que, frustrado por no haber logrado cazar ninguna pieza, se sitúa a la sombra del manzano, se queda dormido y nunca tuvo mejor caza, pero ahora no sabe qué hacer con Eva. Sueños en blanco y negro, reflejo de vidas anodinas. Hasta sueñan los koalas, sueñan que tienen alas que les permiten volar, pero el golpe a tierra les quiebra esos miembros soñados.

Sueños de escritores a los que les falla la memoria, porque acarrean demasiadas soledades juntas. ¡Hasta cien años de soledad! O de ángeles con alas ortopédicas que les obligan a renunciar a su condición angélica. También sueños encerrados en jaulas para que no se nos escapen.

La fantasía de María Elena Lorenzin se entretiene así mismo con realidades cotidianas. Son unos zapatos, un gato, una rana, una liebre que saltan de los microrrelatos de un joven escritor y le hacen soñar que pertenece a esas especies animales, pero hay días que se siente gata y eso le preocupa. O los consuelos de la mujer infeliz a la que el Espíritu Santo la gratifica con maltratos maritales solo los fines de semana y feriados.

María Elena Lorenzin

Y así hasta la página final, derrochando imaginación, ingrávidas y agudas ocurrencias, juegos de palabras… porque la autora, aunque se alimenta de sueños, no se le escapan los manjares de la fantasía, ni precisa robarlos para vivir y no morir de anemia.

La brevedad, la concisión, el ingenio que fluye a borbotones, marcan la línea de esta antología de relatos breves, escritos con un personalísimo acento. María Elena Lorenzín, desde la brevedad, homenajea al idioma. Su dominio de la gramática del microrrelato (títulos que ejercen eficazmente su función orientadora, economía lingüística, núcleos diegéticos explícitos o implícitos altamente condensados) suscitan en el lector la sorpresa, la sonrisa, la placidez y el deseo de elaborar su propia historia a partir de las bellas condensaciones de esta perseguidora de sueños, contratada incluso para atrapar pesadillas.

Crestomatía de Microsueños

Atrapada

“La mujer intentó con mucho esmero construir un enorme cazador de sueños. El suyo sería diferente de todos los que había conocido en su larga vida. Consumió años en la búsqueda de sus preciados materiales, plumas de quetzal, de cacatúas, de kiwuis, pero le faltaba la imprescindible: la pluma de águila. Su cazasueños aguardaba ahí, en el centro, incompleto. Un día, debilitada, decidió terminarlo aún sin la pluma de águila. Desde entonces, en algunos de estos atrapasueños se pueden vislumbrar en el fondo la silueta de la mujer”

El secreto de confesión

“Esto de ser mujer y encima virgen, es algo tremendo, te lo puedo asegurar, María Magdalena. No se lo deseo ni al más pintado. Fíjate que ni siquiera figuro en los diccionarios. En los altares soy segundota, primero está siempre el Hijo y los santos y demás beatos. La virginidad pasó a la historia. Tú sí que tienes posibilidades”

DefiSueños

“El sueño de Dios es un sueño eterno. El de los hombres un eterno sueño”

Allium ascanolicum

“la escogió con esmero, ni tan grande ni tan pequeña que no pudiera cumplir su función. Cuando llegó a casa, sin hablarle, las dos manos y comenzó a quitarle el ajustado ropaje. Finalmente, después de mucho forcejeo, el hombre la cogió con voluptuosidad y la puso así desnuda como estaba, encima de una gran tabla en la mesa de la cocina. Ella no pudo hacer nada, sólo hacerlo llorar mientras la picaba con destreza de un chef”

Estatua

“Que hoy me caguen las palomas. Que hoy no me caguen las palomas. Que hoy no me caguen las p…”

Consecuencias

“Se casaron un lunes de luna llena. Ahora no saben qué hacer con tantos lunares.”

Francisco Martínez Bouzas

http://brujulasyespirales.blogspot.com/2011/07/microsuenos-hechos-palabras.html

Explicación científica de la lluvia de cenizas ocasionada por el Puyehue. Eduardo Gotthelf

2011-06-09T12:09:00.001-04:30

LA LLUVIA DURA

Víctimas de un de un frío celeste, una eternidad de aburrimiento, fueron abajo a robar una migaja de fuego, casi en broma. Ya calientes, sucumbieron a la tentación de la manzana asada. Poco duchos en el manejo de esas llamas, no pudieron evitar el incendio del Paraíso. Sus cenizas nos caen como lluvia o expiación.

Primer Encuentro Internacional De Microrrelato. 11, 12 y 13 de agosto de 2011 Santiago del Estero (Argentina)

2011-06-06T12:48:00.001-04:30

Organizado por el Grupo “Microficciones del Estero” y la Fundación para la Innovación Educativa (FIE), con el auspicio de la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Santiago del Estero, la Universidad Nacional de Santiago del Estero (UNSE), el Instituto de Enseñanza Superior Nº 8 Ángela Capovilla de Reto, SADE (Comisión Nacional) y SADE (Seccional Jujuy).

Declarado de Interés cultural.

En consonancia con las nuevas tendencias de la literatura, territorio en el cual ha adquirido una gran relevancia la minificción como género independiente, el grupo “Microficciones del Estero” y la Fundación para la Innovación Educativa (FIE), trabajan en la organización del Primer Encuentro Internacional de Microrrelato que habrá de desarrollarse en Santiago del Estero.

Este género, que ha revolucionado la literatura, goza de gran aceptación en esta región argentina y, en los últimos años, se han multiplicado, de manera llamativa, los escritores que incursionan en este novedoso formato, que se ha transformado, por estos días, en la forma narrativa de mayor difusión en el ámbito regional.

Más allá de consideraciones de tipo canónico acerca de la estructura sintáctica y lingüística del microrrelato o minificción, y de sus correctas denominaciones, debemos aceptar que, según el consenso generalizado, esta forma textual es casi con certeza la forma literaria por antonomasia del siglo XXI. Como una de las manifestaciones del vértigo y la fragmentariedad de la vida contemporánea, estos textos mínimos se han convertido un poco en la vedette de la nueva literatura y viajan aceleradamente en pos de su destino que es, aparentemente, transformarse en una especie de signo de los tiempos.

Esta explosión está marcada, desde la segunda mitad del siglo pasado, por un novedoso interés de la crítica, el aumento de la edición de libros dedicados al tema y hasta la aparición de editoriales dedicadas en exclusiva a la publicación de este género, pero es menester reconocer que es en Internet donde han alcanzado un desarrollo tan importante que genera opiniones, controversias, foros de debate y algunos otros eventos de aparición relativamente reciente.

Es por ello que el grupo “Microficciones del Estero” y la Fundación para la Innovación Educativa (FIE), con el auspicio de la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Santiago del Estero, la Universidad Nacional de Santiago del Estero (UNSE), la Sociedad Argentina de Escritores (SADE – Comisión Nacional), el Instituto Nacional de Enseñanza Superior Nº 8 Ángela Capovilla de Reto y SADE (Seccional Jujuy) entre otras prestigiosas instituciones, ha creído conveniente realizar el Primer Encuentro Internacional de Microrrelato, el que tendrá lugar en la ciudad de Santiago del Estero entre el 11 y el 13 de agosto de 2011.

COMITÉ ORGANIZADOR:

Dr. Antonio Cruz (Santiago del Estero)

Dra. María Pía Danielsen (Santiago del Estero)

Prof. Silvia Piccoli (Fundación para la Innovación Educativa, SE)

Prof. Víctor Hugo Ledesma (UNSE, Santiago del Estero)

Prof. Sandra López Paz (Santiago del Estero)

Sra. Heidi Rótulo de Arnedo (Santiago del Estero)

Prof. Mónica Maud (IES Nº 8 A. C. de Reto - Santiago del Estero)

Dra. Liliana Massara (Universidad Nacional de Tucumán)

Se abordarán temas de interés tales como

1) Literatura y microrrelato

2) Microrrelato y Sociología

3) Difusión del microrrelato

4) El microrrelato en el NOA (Noroeste Argentino)

5) Perspectivas futuras del género

Se prevé la realización de conferencias, Mesas de debate y mesas de lectura de textos a cargo de escritores.

Han manifestado su voluntad de asistir a este encuentro, escritores, académicos, críticos e investigadores de renombre internacional como Violeta Rojo (Venezuela), Jaime Muñoz Vargas (México), Rony Vásquez Guevara (Perú), Paulina Bermúdez (Chile), Pedro Guillermo Jara (Chile), Sandra Bianchi (Buenos Aires), Ana María Paruolo (Buenos Aires), Martín Gardella (Buenos Aires), Juan Romagnoli (Buenos Aires), Ildiko Nassr (Jujuy), Orlando Romano (Tucumán), Liliana Massara (Tucumán), Fabián Vique (Buenos Aires), Julio Estefan (Tucumán), entre otros.

Para mayor información los interesados pueden dirigirse a:

encuentrodeminificcionsgo@gmail.com

microsdelnoa@gmail.com

antoniocruz.se@gmail.com

o visitar el sitio oficial del encuentro

http://encuentrominificcionsgo.blogspot.com/

El Taller de ficticia en La Jornada Semanal

2011-06-05T11:10:00.006-04:30

Como parte de los festejos de los 10 años de vida del taller de minificciones de www.ficticia.com El diario La Jornada, en el suplemento dominical "La Jornada Semanal" dedica un espacio muy importante del mismo para publicar minificciones de 27 ficticianos. Es la segunda ocasión que el prestigiado tabloide mexicano nos favorece con sendas antologías. Visiten www.arcaficticia.com sitio donde el taller publica sus trabajos o en el sitio original del suplemento haciendo clik en el título o la portada que ilustra este aviso.

Microficciones al Oeste

2011-05-26T23:57:00.001-04:30

Ensayo brevísimo chino: Misión de la literatura de Han-Yu

2011-05-23T16:49:00.001-04:30

Todo resuena, apenas se rompe el equilibrio de las cosas. Los árboles y las yerbas son silenciosas, el viento las agita y resuenan. El agua está callada: el aire la mueve, y resuena; las olas mugen; algo las oprime; la cascada se precipita: le falta suelo; el lago hierve: algo lo calienta. Son mudos los metales y las piedras, pero si algo los golpea, resuenan. Así el hombre. Si habla, es que no puede contenerse; si se emociona, canta; si sufre, se lamenta. Todo lo que sale de su boca en forma de sonido se debe a una ruptura de su equilibrio.

La música nos sirve para desplegar los sentimientos comprimidos en nuestro fuero interno. Escogemos los materiales que más fácilmente resuenan y con ellos fabricamos instrumentos sonoros: metal y piedra, bambú y seda, calabazas y arcilla, piel y madera. El cielo no procede de otro modo. También él escoge aquello que más fácilmente resuena: los pájaros en primavera; el trueno en verano; los insectos en otoño; el viento en invierno. Una tras otra, las cuatro estaciones se persiguen en una cacería que no tiene fin. Y su continuo transcurrir, ¿no es también una prueba de que el equilibrio cósmico se ha roto?

Lo mismo sucede entre los hombres: el más perfecto de los sonidos humanos es la palabra; la literatura, a su vez, es la forma más perfecta de la palabra. Y así, cuando el equilibrio se rompe, el cielo escoge entre los hombres a aquellos que son más sensibles y los hace resonar.

Traducción: Octavio Paz

De El Jabalí y otros microcuentos de Fari Rosario

2011-05-18T15:34:00.001-04:30

ORÁCULO

Mi madre me dijo que mi supuesto padre es un militar de los que lucharon en la guerra civil. Dijo también que de vivir aún mi padre es posible que resida en la frontera. Sí, es cierto lo que dicen todos: he recorrido todos los pueblos buscando a mi padre, pero hoy haré el último viaje.

MALA SEMILLA

Cuenta una leyenda semita que había un rey beligerante y muy encaprichado con el arte de la guerra. Se dice que no dormía y que su imponente ejército no acababa bien una guerra, cuando ya había recibido el comunicado para hacer la guerra en otro bando. El rey no daba tregua. Una mañana la esposa del rey le comunicó que estaba en cinta; él reaccionó convocando a todo el ejército, y lo saludó diciendo: “Durante 9 meses no habrá guerra; mi mujer está embarazada, y mi futuro hijo no debe respirar el aire de los muertos ni escuchar el fútil grito de los caídos en los campos de batalla”.

Así se hizo. Lo sorprende del caso es que al nacer el venerable imberbe, el rey murió al tercer día. (Aún no se sabe la causa). Mucho tiempo después, el hijo del rey asumió el trono de su padre. Pronto se ganó el nombre de “el hombre de hierro”. Y he aquí que el venerable no solo extendió el reino, conquistando nuevos territorios, sino que declaró la guerra a todos; incluso a los pocos reinos que gozaban de la simpatía y la benevolencia de su padre.

EL JABALÍ

El jabalí avanza sin mirar atrás; viene de la montaña, y ahora recorre el camino a toda prisa. Trata de esconderse de una sombra que lo persigue. Avanza buscando el río de un modo furtivo, pues ha llegado ha pensar que en cuanto llegue al mismo, la sombra desaparecerá o perderá sus huellas. Pero ya próximo al agua, el jabalí percibe otra sombra, esbelta, vertical, zigzagueándose con un rifle o escopeta. Entonces el jabalí cae en cuenta que no sólo es una sombra; ahora son dos sombras las que lo persiguen.

LA MUJER DE LOT

Ella entró sigilosamente a la taberna y pidió un trago, como la mujer de Lot. Tomó otro trago, y después fue al espejo, como la mujer de Lot.

Despertó. Después se vistió, atravesó la puerta y se fue pensando en Lot, y en el patético hecho de ser la mujer de Lot.

Poesía y Microficción

2011-05-17T23:15:00.004-04:30

Compartimos el blog de Federico Demarchi dedicado a poemas, microrrelatos, epigramas y otros textos brevísimos. http://federicodemarchi.blogspot.com/

Curso: Introducción a la Microficción, a cargo de Raúl Brasca

2011-05-08T18:02:00.001-04:30

Programa

-Características de la microficción: brevedad y condensación semántica.

-Recursos para alcanzar la brevedad:

La elipsis

Los marcos de referencia

Comienzos in medias res

¿Cómo se mide la brevedad una microficción?

Condensación, concisión y precisión.

¿Cuánto más breve mejor?

Práctica de escritura

-Microficciones narrativas: el microrrelato

-El microrrelato no es un cuento brevìsimo

-Un microrrelato arquetípico

-Lo real, lo maravilloso, lo fantástico y el absurdo en los microrrelatos

Comprimir la anécdota

Expandir la brevedad

Práctica de escritura

Microrrelato y reescritura

La reescritura como homenaje y como crítica

Modos oblicuos de expresión. La ironía.

El elemento lúdico. El humor.

Diferencia entre microrrelato humorístico y chiste

Reescritura de mitos clásicos.

El final de las microficciones y de los microrrelatos. Paradoja, ambigüedad y poder de sugerencia.

Práctica de escritura

Las dualidades en el microrrelato:

Las dualidades soñador-soñado, mundo real-mundo soñado, macromundo-micromundo, imagen real-imagen especular, inversiones.

Práctica de escritura

El desplazamiento del sentido en el microrrelato

Significado literal y significado metafórico de una palabra.

Significado literal y significado metafórico de frases de uso corriente.

Práctica de escritura

Microficciones que se acercan al poema

Microficciones argumentativas o ensayísticas.

Microteatro

Práctica de escritura

Micrometaficciones

Microficciones recortadas de textos mayores.

El final de las microficciones como emanación de lo que el texto calla

Conclusiones y bibliografía.

Los días lunes de 19:30 a 21:30

Comienza LUNES 16 de Mayo

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Agustín Monsreal tiene la palabra. Entrevista por Mario Meléndez

2011-05-05T13:30:00.000-04:30

¿Qué sentido tiene escribir o crear una microficción? ¿Obedece acaso a la premura de estos tiempos?
Escribir un cuento, un microrrelato o una minificción cambia para mejor el sentido de la vida, lo resignifica, le da nuevos valores y razones de ser, en cuanto que descubre posibilidades infinitas al quehacer cotidiano y acciona de una manera más honda y más lúdica la inteligencia, la sensibilidad, la imaginación, y las pone al servicio del acto creador, que es una de las formas más ciertas de la felicidad. Por esto, no creo que obedezca a la premura de los tiempos sino más bien a nuestra propia necesidad humana de volver al mundo un lugar más habitable, más hecho a la medida de las pasiones que nos doblegan o nos engrandecen el alma. Por otra parte, hay que recordar que “El telescopio empequeñece el universo, es el microscopio el que lo agranda”.

Se habla mucho que este género se sostiene sobre un proceso de reescritura. ¿Qué piensa de esta afirmación?
Considero que una parte de la microficción se desenvuelve a partir de valores literarios reconocidos, de episodios y personajes paradigmáticos puestos a vivir de nueva cuenta modificando valores, cambiando de lugar situaciones y circunstancias, diversificando motivos, pensamientos, emociones, actitudes y comportamientos, rasgos de carácter y principios durante mucho tiempo considerados inamovibles; de esta manera la Biblia, la tragedia griega, las fábulas, las leyendas, los rumores e imaginerías populares, los cuentos infantiles clásicos, las historias nacionales tan dadas a cultivar héroes, viran de rumbo y mediante un acto de escritura diferente adquieren un nuevo sentido, en no pocas ocasiones desmitificador y contrario al original, una nueva visión de las cosas, una nueva y a veces necesariamente arbitraria interpretación de los hechos, de manera que los personajes y su sucedido nos resultan real y sorprendentemente vivos. Mientras más famoso es el personaje y la trama que lo envuelve, más precisión y solvencia literaria necesita el autor para realizar una reescritura verosímil y efectiva. Ahora bien, el proceso de estructurar y escribir sobre lo ya escrito, es sólo una porción de la riqueza y versatilidad inventiva en conceptos, temas, símbolos, formas y contenidos de que se precian tanto el microrrelato como la microficción.

¿Por qué usted habla de microficción y no de microrrelato?
En realidad, no se trata de que una denominación sea mejor que la otra. Las dos son igualmente válidas y legítimas. Por una parte, prefiero minificción porque me remite a la miniatura, a la pequeña obra de arte, y me brinda distintas posibilidades de expresión como pueden ser el aforismo, la epístola, la greguería, la definición de diccionario, mientras que lo micro me habla tanto de lo muy pequeño (microbiano) como de lo que amplifica (micrófono). Por la otra, creo que el término minificción se desafilia y al mismo tiempo se agrega a lo que es en rigor el cuento breve o cuento brevísimo, según la atinada denominación de Edmundo Valadés. Toma su propio cauce, declara sus propias reglas, características y exigencias, asume sus propios desafíos. Adquiere su propia carta de naturalización como género. Y, por supuesto, el mundo literario es el que sale ganando.
Ahora bien, en un cierto y feliz aspecto fundamental, el microrrelato, que cuenta lo que pasó, cómo pasó y a quién le pasó, contiene casi invariablemente los tres elementos indispensables del cuento canónico: planteamiento, nudo y desenlace, o exposición, conflicto y término. Pienso por ejemplo en: Episodio del enemigo, de Jorge Luis Borges, A Circe, de Julio Torri, Memoria, de Edmundo Valadés, Sorprender de Ana María Shua, Polimorfismo de Raúl Brasca, Entre cuervos te veas y Lugar de prueba, de mi autoría. Por su parte, la minificción suprime los dos primeros elementos, reduce la acción al mínimo, la desnuda y deja como cuerpo total no el suceso sino el momento incanjeable de la revelación interna, ese momento sagrado cuando se adquiere conciencia del hecho, en cuyo caso se encuentran: El dinosaurio, de Augusto Monterroso, Cuento de horror, de Juan José Arreola, Epitafio literal, de Raúl Renán, Huyamos, de Ana María Shua, Reencarnación y Cálculos renales, de mi autoría. En el asunto de la minificción, el título es o debe ser parte sustancial e insustituible del texto, del título depende el acierto o el fracaso de una minificción.
En ambos casos, trátese de microrrelato o de minificción, lo importante es saber elegir lo que merece ser contado, tener presente que no se trata de describir sino de trasmitir, y trabajar no en extensión sino a profundidad.

¿Se puede considerar su Diccionario al desnudo, “sustentado en conceptos”, como minificciones?
Sí, en el caso del Diccionario al desnudo, lo que procuré fue que la definición no estuviese basada en un tema a partir de una palabra, sino en un concepto (Dios, por ejemplo, o Democracia, o Cuento), lo que le da una dimensión y un valor que, creo, superan lo estrictamente definitorio y lo meramente anecdótico. En términos generales, me parece más amplio y profundo trabajar con conceptos que con temas.

Qué lecciones le dejaron maestros como Juan Rulfo, Juan José Arreola, Edmundo Valadés, Efrén Hernández y Augusto Monterroso?
Cada uno a su manera y de acuerdo con su concepción del mundo, me brindaron lecciones impagables, tanto de vida como literarias, que se mantienen vigentes en mí y me permiten seguir adelante insobornablemente fiel a la naturaleza de mi destino.

DICCIONARIO AL DESNUDO
(Pequeña selección)

Activa. Mujer que se pasa el día tratando con hombres inteligentes y por las noches platica con su marido.

Amanecer. Pañuelo húmedo con el que el mundo se limpia su carita sucia de noche.

Arcoiris. Cinta que el cielo se pone en la cabeza los días que le toca lavarse el pelo.

Ayer. Medida de tiempo que se alarga con los años, a diferencia del mañana, que es cada día más corto. En la memoria, todo lo bueno de la vida se queda en el ayer; en la imaginación, todo lo mejor de la eternidad nos espera en el mañana. El presente, por su parte, es el puente entre el pasado y el porvenir, la siempre edad de la añoranza.

Barriga. Lugar en que la mamá guarda a la cigüeña que trae a los niños.

Bígamo. 1.- Tonto. Infeliz. Que gusta de bocadear. Ingenuo que imagina que una mujer puede ser mejor que otra. Ablandahigos. Amancebador.
2.- Pájaro que reparte los huevos en dos nidos, o bien, sacerdote que oficia la misma misa en dos templos, y también, “rebanada de jamón entre dos trozos de pan”. (Tristán Justo Bernhardt, Enciclopedia de los amantes imperfectos.)

Calcetín. Infeliz que soporta el mal genio de nuestros pies.

Desengaño (AMOROSO). Puñetazo en un ojo del corazón.

Diablo. El que negocia con nuestra alma cuando nos acurrucamos en los brazos de la pereza, de la insatisfacción, del aburrimiento.

Dios (EL CREADOR). Padre Eterno. El Superior Divino, quien también responde a los nombres perfectos de El Muy Alto y El Gran Mago del Universo. Es el Hacedor único e irreprochable del cielo y de la tierra, así como de personas, animales y cosas. Perteneciente a la familia de los publirrelacionistas. Según la más vieja de las leyendas, creó al hombre a su imagen y semejanza. Es decir, que por falta de talento creativo se plagió a sí mismo. Y Dios, hecho hombre, vino a la tierra, lo cual era de esperar: el asesino inevitablemente regresa al sitio de su crimen.

Dios (EL SER SUPREMO). Condiscípulo del Hombre. Desde el Principio, los dos jugaban juntos a la hora del recreo y a la salida de la escuela. A que no me encuentras, le dijo Dios al Hombre un día, y se escondió detrás de los Cielos. Durante algunos siglos, el Hombre hizo como que lo buscaba, como que le importaba encontrarlo. Hasta que Dios se cansó de esperar y volvió a hacerse presente. Pero el Hombre, que ya tenía otros intereses y otros amigos (Onán, Marte, la Política, la Religión, el Dinero, la Uva), se burló de Él y le dio con el Mundo en las narices. A partir de entonces, Dios, el Uno único, el que existe por esencia, el autoengendrado, juega solo y el Hombre, dicen, se divierte muchísimo.

Dios (EL TODOPODEROSO). ¿Dios se acuesta para dormir o duerme de pie como los pajaritos en los alambres de la luz? Y si se acuesta, ¿de qué tamaño es la cama de Dios? Y la mujer de Dios, ¿quién es? ¿Duermen juntos en la misma recámara? Y cuando Él ronca, ¿ella se larga a dormir a otra parte? ¿Cuánto tiempo pasan sin hablarse cuando se pelean? ¿Cómo le hacen para disimular delante del Hijo y del Espíritu Santo? Si es verdad que Dios tiene barbas, me gustaría jalárselas para ver si no son postizas.

Edipo (REY). Divertida comedia de equivocaciones escrita por Sófocles en el año de... de... Bueno, hace muchísimos años. El caso es que, de inmediato, obtuvo la aclamación, el aplauso fácil de los plebeyos y los lacayos, de la fiel y ávida muchedumbre apetente. No obstante, sus mejores amigos, Eurípides y Esquilo incluidos, abominaron de ella por considerar que una producción tan apegada a la realidad no tiene ningún mérito y sólo puede aspirar a una gloria pasajera. En algunos círculos académicos se maneja la hipótesis de que esta obra, inspirada en las virtudes de las diosas de la fecundidad, la escribió Sófocles siendo apenas un chiquillo que no alzaba más del metro y medio, a manera de composición escolar y como arrebatado homenaje amoroso a las mamás de sus compañeritos, sobre todo a la de Aristófanes, que según dicen hasta al niño más despistado y bruto le despertaba el complejo de Edipo. Es muy posible que así haya sido, ¡esos condenados griegos de antes sí que eran unos verdaderos genios!

Envidia. 1.-Sentimiento que las amigas demuestran hacia mi mujer por el marido que tiene.
2.-Sentimiento que hace agua la boca y el corazón de los amigos de un hombre de 55 años que tiene una amante de 19. Con el tiempo se convierte en lástima.

Epitafio. Alabanza. Inscripción que en una lápida define con probidad las virtudes o características de una persona en su tránsito por este mundo. Casi siempre, más que el reflejo escrupuloso y certero de bondades específicas, el epitafio es una humilde muestra de verdad universal que enaltece al género humano. He aquí algunos ejemplos: “Fue un hombre grande y bueno”; “Hizo del bien su estilo de vida”; “Esposa fiel, madre amantísima”; “Tenía una voz magnífica”; “Vivió para sus semejantes”. Hay quienes, antes de morir, dictan o mandan a escribir su epitafio, que es lo que todos (quién nos conoce mejor que nosotros mismos) deberíamos hacer. Por cierto, el mío habrá de decir: “Fue un espíritu verdaderamente testigo de su tiempo (y de las piernas de su vecina del 601).”

Esposa. Rango social que una mujer adquiere junto con un idiota.

Eyaculación (PREMATURA). Muestra de subdesarrollo sexual.

Famoso (a). Persona que todo el mundo quiere conocer, aunque nadie sabe para qué.

Fidedigno. Lo que se sabe de oídas o por lo que dijeron en un noticiero de televisión o en un comentario radiofónico.

Fidelidad. Especie de alianza muy respetada entre los matrimonios de una tribu oceánica en periodo de extinción.

Fisgón. El astrónomo que se la pasa curioseándole sus partes íntimas a las estrellas.

Género. Hay distintos tipos de géneros. El más peligroso es el humano.

Golondrina. Ave que se adormece en los brazos del viento.

Harem. Error multiplicado a lo bestia.

Hiena. 1.- Animal que se alimenta de carroña. Su diferencia con el hombre es que la hiena no come carne de hiena.

Humildad. 2.- Modestia. Cualidad que nos distingue a los grandes hombres.

Inconclusa. Importante obra artística que se queda en veremos por falta de financiamiento. Un caso célebre de esto es la famosa Venus de Milo, a la cual le faltan los brazos porque, como todo el mundo sabe, al escultor se le acabó la beca y ya no pudo pagarle a la modelo.

Internet. Método de entretenimiento que nos permite navegar en el Vacío para ir al encuentro de la Nada.

Kikirikí. Canto fúnebre con que el gallo avisa a los habitantes del gallinero que les ha llegado su día.

I Certamen Mundial de Microrrelatos Internacional Microcuentista

2011-05-02T01:02:00.001-04:30

El Comité Editorial de La Internacional Microcuentista Revista de microrrelatos y otras brevedades, con el apoyo de Macedonia Ediciones, convoca al I CERTAMEN MUNDIAL DE MICRORRELATOS.

Bases:
1. Podrán participar personas de cualquier nacionalidad mayores de 18 años.
2. No podrá participar ningún miembro del Comité Editorial de La Internacional
Microcuentista, ningún miembro de Macedonia Ediciones y tampoco los parientes en primer grado (padre, hermano, hijo) de los miembros del comité editorial de La Internacional ni de Macedonia Ediciones.
3. El tema del concurso será libre.
4. El microrrelato deberá estar escrito en castellano y ser inédito: no puede haber sido
publicado con anterioridad en ningún espacio físico (libros, revistas, prensa, etc.) ni virtual (blogs, revistas digitales, portales web, etc.). Tampoco podrá estar participando en otro concurso ni esperando fallo de un concurso de la actualidad.
5. El microrrelato no podrá superar las cien (100) palabras, título incluido.
6. Cada concursante deberá enviar su texto al correo mundialdemicrorrelatos@gmail.com. El asunto del correo deberá ser I CERTAMEN MUNDIAL DE MICRORRELATOS. Un correo con otro asunto no entrará a participar en el concurso.
7. El microrrelato deberá ser enviado como cuerpo de texto con la firma del autor al final, o el seudónimo si lo prefiere. Los textos que se envíen con archivo adjunto no entrarán a participar en el concurso.
8. Cada concursante podrá enviar un (1) solo microrrelato.
9. Se seleccionarán diez (10) microrrelatos semifinalistas, tres (3) finalistas y un (1)
ganador. El concurso podrá declararse desierto. De acuerdo con el nivel literario de los
microrrelatos, La Internacional podrá armar una antología digital con una selección de
microrrelatos, si así lo llegara a considerar.
10. Los finalistas y el ganador serán elegidos por un jurado de especialistas conformado por renombrados escritores, cultores y estudiosos del microrrelato. Raúl Brasca, reconocido antólogo, cultor y escritor argentino de microrrelatos desde hace más de 20 años; Eduardo Berti, traductor, periodista y prolífico escritor argentino que ha sido traducido a más de cinco idiomas y Francisca ‘Paqui’ Noguerol, doctora en filolología hispánica y profesora de Literatura en la Universidad de Salmanca, en España.
11. Cortesía de Macedonia Ediciones, el ganador recibirá como premio un lote de libros de microficción. Los otros dos finalistas, recibirán un libro cada uno.
12. Si un microrrelato no cumple con alguna de estas bases, el concursante será descalificado.
13. El concursante podrá enviar su microrrelato hasta el 30 de junio de 2011. Si un microrrelato llega después de esta fecha, no entrará a participar.
14. Durante el mes de julio se anunciarán los finalistas y el ganador del concurso.
15. El envío de trabajos implica la aceptación total de estas bases.
http://revistamicrorrelatos.blogspot.com

Los Mejores 1001 cuentos

2011-04-22T11:57:00.001-04:30

Los Mejores 1001 cuentos literarios es una sección de NarrativaBreve.com que pretende ofrecer una muestra muy variada de los mejores cuentos jamás escritos. La selección corre a cargo de escritores, editores, libreros, lectores, etcétera. El objetivo es conseguir publica 1001 cuentos recomendados por 1001 aficionados a la narrativa breve.
Se puede visitar en http://lanarrativabreve.blogspot.com/p/1001-cuentos.html

El columpio de los sonámbulos de Fari Rosario. Una antología de la minificción dominicana

2011-04-21T19:21:00.001-04:30

EL COLUMPIO DE LOS SONÁMBULOS es una antología de Fari Rosario que recoge la tradición y la diversidad del microcuento dominicano: León David, Manuel del Cabral, Virgilio Díaz Grullón, José Alcántara Almánzar, Fernando Valerio-Holguín, Rafael Peralta Romero, Manuel Rueda, Carmen Imbert Brugal, Pedro Peix, Arturo Rodríguez Fernández, Juan Manuel Prida Busto, Pedro Antonio Valdez, Orlando Suriel (Sueko), Pablo Jorge Mustonen, Manuel Llibre Otero, Otto Oscar Milanese, Gerardo Castillo Javier, Herman Mella Chavier, Marcio Veloz Maggiolo, Rafael García Romero, Carlos Enrique Cabrera, Reynaldo Disla, Luis Martín Gómez, José Amado Sánchez Penzo, César Augusto Zapata, Jaime Tatem Brache, Virgilio López Azuán, Noé Zayas, Fari Rosario, Ángela Hernández, Eugenio Camacho, Basilio Belliard, Ramón Antonio Jiménez, Julio Rafael Anglada García, Leonardo Nin, José Cepeda García, Luis Toirac y Luis R. Santos.

Iguanas y Rulfo. Adolfo Castañón

2011-04-20T18:38:00.001-04:30

A LA ORILLA DEL MAR DE LAS IGUANAS
Durante la primera mitad de su vida, la hembra del coelurosario —iguana gigante de cola hueca— se reproduce furiosamente y llega a tener hasta veinte veces camadas de crías que a su vez, al llegar, a la madurez, se entrega a la reproducción con igual furia que sus progenitores, cuando ya no pueden reproducirse, ni tienen que velar por la sobrevivencia de sus crías, pasan las horas y los días emitiendo un monótono canto de celebración de sus descendientes y de los descendientes de sus descendientes... En ciertas fechas del año, las viejas iguanas de cola hueca se reúnen para entonar una especie de canto colectivo que suena a lo lejos como el ruido de una tempestad marina.

EL EVANGELIO DE JUAN RULFO SEGÚN JULIO ORTEGA
Un día llegué de noche a un pueblo. En el centro había un árbol. Cuando me encontré en medio de la plaza, me dí cuenta de que aquel pueblo, en apariencia fantasma, en realidad estaba habitado. Me rodearon y se fueron acercando hasta que me amarraron a un árbol y se fueron. Pasé toda la noche ahí. Aunque estaba algo perplejo, no estaba asustado pues ni siquiera tenía ánimo para ello. Amaneció y poco a poco aparecieron los mismos que me habían amarrado. Me soltaron y me dijeron: "Te amarramos porque cuando llegaste vimos que se te había perdido el alma, que tu alma te andaba buscando, y te amarramos para que te encontrara."

Primer Encuentro Internacional De Microrrelato. 11, 12 y 13 de agosto de 2011 Santiago del Estero (Argentina)

2011-04-18T23:59:00.001-04:30

En consonancia con las nuevas tendencias de la literatura, territorio en el cual ha adquirido una gran relevancia la minificción como género independiente, un grupo de escritores del Noroeste Argentino, con el auspicio de la SADE (Sociedad Argentina de Escritores - Comisión Nacional) y la UNSE (Universidad Nacional de Santiago del Estero), entre otras prestigiosas instituciones, trabaja desde mediados del año 2010 en la organización del Primer Encuentro Internacional de microrrelato el que habrá de desarrollarse en Santiago del Estero en agosto de 2011.

Este género, que ha venido a revolucionar la literatura, goza de gran aceptación en esta región argentina y, en los últimos años, se han multiplicado de manera llamativa los escritores que incursionan en este novedoso formato, que se ha transformado por estos días en la forma narrativa de mayor difusión en la región.

Hemos creído conveniente realizar el mencionado evento con el propósito de difundir la literatura santiagueña y regional y por otro lado acercar a los cultores y académicos de otras geografías a nuestra realidad. Estamos convencidos que con este emprendimiento, la Cultura de Santiago habrá de nutrirse para dar en un futuro inmediato un salto de calidad que permita a todos aquellos escritores (fundamentalmente los más jóvenes) mensurar lo que se escribe en otras latitudes, divulgar sus textos y, sobre todo, confraternizar con todos aquellos que han comprendido de manera cabal la importancia de este novedoso género literario como forma expresiva de la narrativa del tercer milenio.

Este encuentro, representa un acontecimiento sin precedentes para Santiago del Estero y el NOA y seguramente habrá de contribuir a una mayor divulgación de las letras regionales.

El encuentro se realizará los días 11, 12 y 13 de agosto de 2011 y se prevé la realización de una jornada preparatoria en el mes de junio por parte de la Secretaría de Extensión Universitaria de la Universidad Nacional de Santiago del Estero.

Han manifestado su voluntad de asistir a este encuentro, Jaime Muñoz Vargas (México), Rony Vásquez Guevara (Perú), Paulina Bermúdez (Chile), Pedro Guillermo Jara (Chile), Sandra Bianchi (Buenos Aires), Ana María Paruolo (Buenos Aires), Martín Gardella (Buenos Aires), Juan Romagnoli (Buenos Aires), Ildiko Nassr (Jujuy), Orlando Romano (Tucumán), Liliana Massara (Tucumán), Nilda Flawiá de Fernández (Tucumán), Fabián Vique (Buenos Aires), Julio Estefan (Tucumán), entre otros.

Se han programado actividades relacionadas con el estudio y la creación de este novedoso género entre las que se cuentan mesas de lectura de textos, ponencias y presentaciones de libros.

En los próximos días se distribuirá la primera circular del encuentro y los interesados podrán requerir mayor información en:

encuentrodeminificcionsgo@gmail.com

microsdelnoa@gmail.com

antoniocruz.se@gmail.com

http://encuentrominificcionsgo.blogspot.com

Tercera Jornada Ferial de Microficción. Feria del libro de Buenos Aires

2011-04-17T23:39:00.001-04:30

Coordinador general: Raúl Brasca

PROGRAMA

18.30 hs.

Presentación

18:40 a 18:45 hs

Lectura del texto de presentación de la Asociación Literaria Dr. David Lagmanovich

18:45 hs

Mesa de Lectura

María Rosa Lojo (Pcia. de Buenos Aires), Mariángeles Abelli Bonardi (Neuquén), Horacio de Azevedo (Ciudad de Buenos Aires), Guillermo del Zotto (Pcia de Buenos Aires)

Coordina: María Rosa Lojo,

19:25 hs..

Preguntas

19:30 hs

Entrevista con Agustín Monsreal

Entrevistadores: Ana María Shua y Raúl Brasca

20:00

Preguntas

20:05 hs.

Receso

20:25 hs

Mesa de Lectura

Nélida Cañas (Córdoba – Jujuy), Julio Estefan (Tucumán), César Antonio Alurralde (Salta)

Coordina: Julio Estefan

20:55 Preguntas

21:00 hs

Mesa de lectura

Eugenio Mandrini (Ciudad de Buenos Aires), Eduardo Gotthelf (Neuquén), Monica Cazón (Tucumán)

Coordina: Mónica Cazón

21:30 hs.

Preguntas

21:35 hs

Mesa de Lectura

Agustín Monsreal, Ana María Shua

22:00

Cierre

NUESTRO INVITADO ESPECIAL:

Microficcionista, cuentista, poeta y articulista, Agustín Monsreal nació en Mérida, Yucatán, en 1941. Escribió microficciones desde muy joven y formó parte, junto a Juan Rulfo y otros próceres de la narrativa mexicana, del Consejo de Redacción de la mítica revista El Cuento, fundamental para la definición del género y pionera en su difusión. Sus microficciones reunidas bajo el título Los hermanos menores de los Pigmeos, fueron publicadas en 2004 en la Biblioteca de Cuento “Anís del mono” de Ficticia, célebre página web de microficciones (una de las más antiguas, si no la más antigua, en lengua española). Monsreal es también un cuentista notable. Desde 1998 se instituyó en su ciudad natal el Premio Nacional de Cuento con su nombre, el que a partir de 2000 se convirtió en certamen internacional. Tiene tres libros de poesía y doce de cuento, entre los que destacan : Los ángeles enfermos (Premio Nacional San Luis de Potosí 1978), Cazadores de fantasmas (1982), Sueños de segunda mano (1983), La banda de los enanos calvos (Premio Antonio Mediz Bolio, 1987), Lugares en el abismo (1993) y Cuentos para no dormir esta noche (1998). Son famosas sus columnas en el periódico Excélsior y sus editoriales en la ya mencionada El Cuento. Posee obra traducida al inglés y al francés, es miembro del Sistema Nacional de Creadores de arte; distinguido con la Medalla Yucatán, máximo reconocimiento que otorga el gobierno de aquel estado; además, es maestro del taller de narrativa más importante de México.

Feria del Libro de Buenos Aires

Predio Ferial de Palermo

Sala Roberto Arlt

3 de mayo de 2011

2 Microficciones de Juan Romagnoli

2011-04-12T16:27:00.003-04:30

http://nalocos.blogspot.com/2011/04/juan-romagnoli-1.html

Cuatro miniaturas de Juan Luis Landaeta

2011-04-11T13:59:00.001-04:30

PAISAJE

Ahora la soledad, su belleza y ella, han constituido un modesto reino.

ESTATUA

Es de bronce el tamaño de este olvido.

SENSATEZ

No huyó. Le tocaba irse.

REDENCIÓN

Sálvese quien quiera.

3×4 | microficções: literatura em poucas palavras

2011-04-08T11:54:00.001-04:30

Editora Multifoco

IN FOCO

1) Prometo ser breve, de Wilson Gorj

2 ) Estranhos muito íntimos, de Márcio Almeida

3) Nem mesmo os passarinhos tristes, de Mayrant Gallo

4) Bonsais atômicos, de Denison Mendes

5) A segunda sombra, de Carlos Barbosa

6) O olho da fechadura, de Angela Schnoor

7) Fractais, de Sílvio Vasconcellos

http://www.editoramultifoco.com.br/tresporquatro/?page_id=191

El bosque de María Rosa Lojo

2011-04-08T01:11:00.001-04:30

RANDOM HOUSE MONDADORI invita a la presentación de

BOSQUE DE OJOS (microficciones y otros textos breves)

de MARÍA ROSA LOJO

el martes 19 de abril a las 19, en el nuevo centro DAIN USINA CULTURAL, Nicaragua 4899, Ciudad de Buenos Aires.

Hablan RAQUEL GARZÓN, JORGE MONTELEONE y la autora

Leerá MARÍA HÉGUIZ.

Acompañamiento musical de ALFONSO BEUTER

e-Kuóreo. Revista de Minicuentos

2011-04-04T19:11:00.001-04:30

Edición cibernética de la Revista Ekuóreo, pionera de la difusión del minicuento en Colombia y Latinoamérica.

Comité de dirección: Guillermo Bustamante Zamudio, Harold Kremer, Henry Ficher.

http://e-kuoreo.blogspot.com/

En homenaje al maestro

2011-04-03T11:35:00.002-04:30

La Asociación Literaria

"Dr. David Lagmanovich"

tiene el honor de invitar a usted

al acto de inauguración a realizarse el viernes 8 de abril, a hs. 20:30

en el Centro Cultural "Alberto Rougés", Laprida 31, Tucumán.

La conducción estará a cargo de Verónica Estévez.

Palabras alusivas: Ana María Mopty y Mónica Cazón

Música: Federico Interlandi (concertista)

Especialmente invitados, leerán microrrelatos:

Julio Estefan

María Eugenia Godoy

Melina Moisé

Alba Omil

Orlando Romano

Norah Scarpa

De: La ciudad de los amores breves de Orlando Romano

2011-03-30T11:59:00.000-04:30

NADA ES IGUAL

La gota de lluvia baja raudamente por el vidrio del ventanal, como si desesperara por suicidarse. Cuando él estaba conmigo estas cosas tan tristes no ocurrían.

LO QUE TÚ ME DISTE

Me hiciste creer en el amor, en la bondad de las personas, en lo maravilloso que es estar viva. Me convertiste en la mujer más dichosa del mundo… Te odiaré hasta la muerte por eso.

EL UNICO CAMINO

―Me siento muy presionada, Tomás. Mi familia piensa que eres un jugador, bebedor y mujeriego. Mis amigos dicen que eres una muy mala persona y mi psicoanalista asegura que no me convienes. Debo tomar una decisión.

―¿Qué harás, entonces?

―No tengo otra salida: no los veré nunca más.

TANTO AMOR

Lo amo hasta las lágrimas, hasta la desesperación, hasta la locura, hasta la muerte…, hasta mi próximo hombre.

APARIENCIAS

―Muy bien, Adriana, me queda claro que no deseas tener nada conmigo. ¿Es que acaso tengo el aspecto de un mal hombre?

―Para nada. Y tampoco tienes el aspecto de un hombre.

24 de Marzo en Argentina. Día Nacional de la Memoria por la Verdad y la Justicia

2011-03-24T10:46:00.002-04:30

Selección de textos extraídos de la antología Arden Andes

VIRGINIA VIDAL

Chile

LEONARDO HENRICHSEN FILMÓ SU TRÁNSITO A LA ETERNIDAD

Leonardo Henrichsen cayó en la esquina de Agustinas con Morandé, a pasos de la Moneda, el 29 de junio de 1973.

Filmaba para la TV Sueca los anticipos del golpe del 11 de septiembre: acometían oficiales alzados de un regimiento de tanques contra el gobierno de Salvador Allende.

El joven periodista y camarógrafo argentino registró en su cámara al soldado que le disparó.

En seis minutos y medio grabó su propia muerte y el anticipo de la agonía de millares de chilenos.

Transcurrieron más de treinta años hasta lograr ubicar al asesino: el cabo de ejército Héctor Hernán Bustamante Gómez. Murió de viejo, impune, en el Hospital Militar.

JORGE ARIEL MADRAZO

Argentina

CÓMO PUDO SER

Qué sudoroso el brío para enrumbar la galera de esclavos hacia la remota isla de Náhuatl; cuán refrescante la brisa que, en la playa infinita, cacheteó nuestra plegaria; qué injusto el látigo del capanga al recordarnos la servil condición; cómo los orangutanes de la jungla antojaban –en lo grotesco –parecerse a nuestro empeño. Qué libres resollaban al comparársenos. Ah, cómo reímos al clavarse de pronto mil flechas en el tórax de los amos. Cómo, cómo vinimos a morir aquí.

JOSÉ LEANDRO URBINA

Chile

30 SEGUNDOS

Afuera hay gente.

Mi mamá nos pide que bajemos la voz.

Los escuchamos.

Mi hermano apaga la tele.

Del pasillo viene un murmullo confuso.

Ahora unos pasos.

Comienzan a golpear la puerta.

LILIAN ELPHICK

Chile

BALADA DE LA PIEDRA

A Marta Ugarte Román, detenida por la DINA en 1976. Su cadáver fue arrojado al océano Pacífico.

Qué curioso es ver al viento en su transparencia de pelo revuelto. Y qué inquietante esta inmovilidad inquebrantable frente al mar convulso, y las agujas de agua fatigándome, los pequeños crustáceos cerca de mí, arriba de mí, silenciosos y activos. Qué decir de las gaviotas graznando asesinatos: me abraza la sangre que poco a poco se evapora. El pañuelo voló hace mucho.

Y por ser piedra, lloro.

LAURA NICASTRO

Argentina

MI PIERRE

Cuando Pierre vuelve a casa, después de cumplida la tarea, me agacho a sus pies y le quito las galochas embarradas. Le alcanzo agua para que se lave las manos pringosas. Y si la camisa tiene manchas (casi siempre), le doy una limpia.

Él se acerca a la cuna de nuestro hijo y, en silencio, lo contempla. Suspira: el querubín heredará no sólo su nombre, sino también su oficio.

Comemos un poco de pan, guiso, sopa. El día del Señor tomamos algo de vino. Mi Pierre nunca se emborracha.

Enseguida nos acostamos. Él esconde la cabeza en el hueco de mi cuello, como pájaro que quisiera dormir.

Lo arrullo con una canción, pero siento que sus lágrimas resbalan por mis pechos. Trato de consolarlo.

¡Es tan difícil ser la mujer del verdugo!

PEDRO GUILLERMO JARA

Chile

EL HOMBRE DE LOS PIES QUEMADOS

Por extrañas circunstancias al hombre se le habían quemado los pies. Era dos tizones como leños oscuros. Al caminar por las calles sus pasos se escuchaban así:

—¡Tic-toc!... ¡Tic-toc!

Los niños, curiosos, seguían al hombre de los pies quemados, no por compasión, ni burla, ni nada de eso. Lo seguían porque al caminar desde los pies se desprendían pequeños trozos de carbón que los niños se disputaban a gritos. Con estos trozos los niños dibujaban nubes, corderos, soles, lunas y lluvia, en las paredes de la población.

En algunas oportunidades los adultos también seguían al hombre de los pies quemados, recogían los trozos de carbón y escribían consignas en las paredes, llamando a la libertad, a la igualdad y a la fraternidad, ideas que se habían perdido en el tiempo.

MARIO GOLOBOFF

Argentina

GENERAL JORGE RAFAEL VIDELA

Amaba los perros de caza, los tapices con ciervos y la música de Wagner. Leía pocos diarios, pero se detenía a hacer palabras cruzadas. No toleraba el rumor de los árboles ni el trino de los pájaros. Dormía bien.

MARÍA CRISTINA RAMOS

Argentina

EMBOSCADOS

El balde estaba lleno de sombra. Nos mojábamos los dedos y nos pintábamos la cara. Entonces nos cubría la oscuridad y sólo seguía brillando la pregunta de los ojos. Cuando venían a buscarnos, bajábamos los párpados y no nos encontraban.

Un día el balde estuvo lleno de verde. Nos pintamos. Ahora vivimos en el bosque, y nadie entiende cuando el idioma de los pájaros deja pasar también una palabra. Alguna de las que todavía pronunciamos.

Más textos en http://ardenandes.wordpress.com/

Convocatoria: Minicuentos por la identidad

2011-03-21T13:01:00.002-04:30

Minicuentos por la identidad

Con motivo de la conmemoración del Día Nacional de la Memoria por la Verdad y la Justicia, el sitio de textos breves www.cuentosymas.com.ar que dirige el periodista Juan José Panno, lanzó una convocatoria titulada "Minicuentos por la identidad". Los interesados podrán enviar microrrelatos de hasta 600 caracteres, directa o indirectamente relacionados con la última dictadura militar, o con la identidad avasallada en aquellos nefastos tiempos.

Las obras deberán enviarse a contacto@cuentosymas.com.ar hasta el 15 de abril inclusive. Los organizadores sortearán entre los autores 10 libros de la Editorial Alfaguara y Capital Intelectual. Las bases completas pueden leerse en el sitio web.

Cuentosymas es un espacio en Internet dedicado a la promoción de la lectura y la escritura de la narrativa breve hispanoamericana. El sitio alberga más de 3000 cuentos cortos, que se complementan con minibiografías y entrevistas a escritores, estudios teóricos sobre el microrrelato, y un apartado con todas las novedades sobre este género literario.

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Contacto:

Mónica Pano

contacto@cuentosymas.com.ar

www.cuentosymas.com.ar

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Cortoletraje y otros materiales de construcción. Alberto Hernández

2011-03-14T18:48:00.001-04:30

EL HIJO MAYOR

Me han dicho que he retornado ileso de muchas lecturas, pero tengo conocimiento de que soy del parto más antiguo de una mujer asesinada en la página 276 de un libro del cual no recuerdo el título.

JUGADA LIMPIA

En la discusión salió a relucir el tema de la infidelidad.

Mi mujer, fastidiada, se sentía incómoda y a cada instante decía: “hablemos de otra cosa”, y volvía su disgusto al saberse vencida.

Desde esa noche se le ve caminar con una sombra, y yo no logro adivinar quién es mi rival, si la sombra o mi propia imaginación que ha enfermado de tanto abrirle la puerta al desconocido que todas las noches dispara sobre mí.

CRUCIGRAMA

Todas las mañanas buscaba la página de pasatiempos. Resolvía con facilidad los crucigramas y dameros de los diarios. Un día, una palabra le jugó una mala pasada. Registró todos los diccionarios de la biblioteca. Llamó a los más reputados filólogos del país, entre ellos a Manuel Bermúdez. Se entrevistó con el autor del crucigrama. Pero nada.

Es costumbre conseguirlo en las calles de muchas ciudades preguntándole a la gente acerca del significado de la palabra inescrutable.

DIABLO

Más sabe por lo que es, que por viejo. La senilidad también tiene sus desventajas: la desmemoria, por ejemplo.

MUJER

Tenía un secreto. Pero lo olvidó. Cuando despertó, un niño lloraba en su cama y un hombre con cara de bobo le apretaba una mano.